Нереид рельефі бар тақта

Нереид рельефі бар тақта


We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.


1848 жылы антикалық Чарльз Феллоус Түркияның оңтүстік-батыс жағалауында қазба жұмыстарын жүргізе бастады. Парсы соғысы кезіндегі Ликияның әлеуметтік-саяси әсерінің ежелгі әдеби сипаттамаларынан шабыттанған стипендиаттар Лицияның негізгі қонысы Ксантостың материалдық қалдықтарын іздей бастады. [1] Қазба кезінде қаланың сыртында ойылған тастар үйіндісімен қоршалған үлкен тас сынықтары табылды. Бұл фрагменттер біздің заманымыздың IV ғасырында қираған ғимараттардың қабырғалары мен декоративті фриздердің қоқыстарымен қоршалған, монументалды ғимараттың үлкен платформалық негізіне тиесілі болды. [2] Бұл табуды Fellow ’s қызметкерлері әріптесі Джордж Шарфтың сәндік элементтердің эскиздері, архитектуралық өлшеулер мен ескерткіштердің контекстік орналасуы туралы жазбаларды қамтитын егжей -тегжейлі сайт журналдарында жазды. Ұлыбританияның сол дәуірдегі көптеген ашылулары сияқты, табылғандар зерттеу үшін Британдық мұражайға жеткізілді, олардың этикасы туралы бүгінгі күнге дейін талқылануда. [3] Қиранды ішінара археологтар, сәулетшілер мен мамандандырылған тарихшылар бар Фельдс басқарған топ жартылай қалпына келтірілді және ғимарат сол қирандылардан табылған нимфа тәрізді әйел мүсіндердің атымен Нереид ескерткіші деп аталды. Бұл мүсіндердің үшеуін бүгінгі күнге дейін Британдық мұражайдың 17 -бөлмесінде қалған Монументтің шығыс қасбетін 1960 жылдары орнатудан көруге болады (1 -сурет).

1 -сурет: Британдық мұражайда Нереид ескерткішінің бастапқы орны (сол жақта) және қайта жаңартылған шығыс қасбеті.

Барельеф дегеніміз не?

Лоренцо Джиберти, Джошуа Жұмақтың қақпалары Opera del Duomo dell түпнұсқасы

Жоғары рельефте фигуралар мен тақырыптар фоннан әрі қарай жалпы мүсіннің жартысынан көбін құрайды. Керісінше, барельеф таяз мүсін болып қалады, оның фигуралары артқы бетінен әрең шығып тұр. Бұл әдістерді әр түрлі дәрежеде қолдануға болады, тіпті Флоренциядағы Лоренцо Джибертидің жұмақ қақпалары сияқты, сол фигураның ішінде, негізгі фондағы фигуралар үшін жоғары рельеф пен фонды суреттеу үшін барельеф.

Өнердің көне түрлерінің бірі ретінде барельефті әр түрлі өркениеттер қолданған. Ең алғашқы табылған барельефтердің кейбірі шамамен 30 000 жыл бұрын жартасты үңгірлерге қашалған. Бұл стиль ежелгі Египет, Ассирия, кейін Персия империяларында өте танымал болды.

Барельеф пен биік рельеф біріктірілген Греция мен Римде ерекше сүйікті болды. Ежелгі өркениеттерден алынған бұл рельефтер тарихшылар үшін өткен мәдениеттер мен оқиғаларды қалпына келтіруде баға жетпес болып шықты, мүмкін Персеполис сарайының күрделі барельефтерінен артық емес.


Яггаяпета мен Андраның ұлы ступасы

Андхра -Прадештегі Амаравати мен Нагарджунаконда ступаларынан жасалған мүсіндер ежелгі үнді өнерінің кереметтері болып саналады. Алайда, Амараватиден солтүстік-батысқа қарай 70 км қашықтықта Андхра-Прадештің ең көне ступаларының бірі Джаггаяпетаның қалдықтары жатыр. Бұл тақтайшалар мен мүсіндер болса, әктас жасау үшін пештерде күйдірілмесе, бұл керемет ғажап болар еді!

Даниякака немесе «астық мекені» бүкіл әлемнен саудагерлерді қызықтырды

Андхра -Прадеш буддасының үлкен ступалары біздің заманымыздан бұрынғы 2 ғасырдан біздің заманымыздың 2 ғасырына дейін гүлденген Сатавахана империясының орталығында болған кезден бастау алады. Бұл империяның өсуі сауданың гүлденуі арқасында Римнің алтынымен қамтамасыз етілді. Сатавахана билеушілері индуизммен қатар буддизмнің үлкен меценаттары болды.

Шамамен 1 ғасырдың аяғында Сатавахана астанасы Махараштра штатындағы Паитаннан Андхра -Прадештегі Амараватидің қазіргі Даниякака қаласына ауыстырылды. Даниякака немесе «астық мекені» бүкіл әлемнен саудагерлерді қызықтырды. Олар, өз кезегінде, буддистік мекемелерге меценат болды.

Аймақтағы ступалардың көптігі мұнда буддизмнің жүздеген жылдар бойы өркендегенін айғақтайды. Тарихшылардың пайымдауынша, Яггаяпета ступасы біздің заманымыздан бұрынғы 2 ғасырға жататын аймақтағы ең көне ступалардың бірі. Сатавахана уақытында Велагири ретінде белгілі Jaggayyapeta Stupa монахтар үшін буддисттердің маңызды мекемесі болды және уақыт өте келе әр түрлі билеушілер мен саудагерлердің қайырымдылықтарының арқасында өте сәнді және сәнді болды.

Jaggayyapeta ступасы - біздің заманымыздан бұрынғы 2 ғасырға жататын аймақтағы ең көне ступалардың бірі.

Джаггайяпета Амаравати, Бхаттипролу, Нагараджунаконда және Дантапурам сияқты Андраның керемет ступалары желісінің бірі ғана болды. Олар оқу, өнер және мәдениет орталықтары ретінде пайда болды. Андра Прадеш штатының Срикакулам ауданындағы Дантапурамдағы ступадан, Будданың тісі, бағалы жәдігер, Канди қаласына көшкен деп айтылады.

Алайда, ғасырлар өткен сайын сауда құлдырап, Сатаваханалар құлады, буддизм де құлдырады. Ступалар тасталып, ұмытылды. Уақыт өте келе Яггаяпета ступасы да үйіндіге айналды, оны жергілікті тұрғындар «Дана Боду» немесе «Байлық төбесі» деп атады. Үндістанның тригонометриялық зерттеуі, 1802 және#8211 1841 жылдар арасында жүргізген сауалнамасында, бұл қорғанды ​​астында не жатқанын білмей, өз станцияларының бірі ретінде пайдаланды!

18 ғасырда қайғылы оқиға болды. 2000 жыл өмір сүргеннен кейін Кришна-Годавари дельтасындағы ступалар адамның ашкөздігі мен амбициясына төтеп бере алмады. Жергілікті заминдар немесе Чинтапалли ауданының жер иесі Васиредди Венкатадри Найду (1783-1816). 18 ғасырдың аяғында ол өте күшті және бай болды және оны көрсеткісі келді. Өндіруші, ол біздің қаланы 1792 жылы астана ретінде Амараватиде жаңа қалашықты салды. Ол сонымен қатар аймақтағы Виджайвададағы Канакадурга, Мангалагиридегі храмдар мен Амараватидегі Амаралингесвар храмдары сияқты бірқатар храмдарды жөндеуден өткізді. Ол сонымен қатар әкесі Джаггаяның құрметіне Яггаяпета қаласын құрды.

Амаравати, Яггаяпета және басқа да ступалардың құнды фрагменттері храмдар немесе сарайлар салу үшін пайдаланылды.

Алайда, ол өзінің жаңа астанасын салған кезде, шығындарды үнемдеу үшін, оның адамдары, сонымен қатар, қайта пайдаланылған плиталар, тастар мен мәрмәр үшін жақын маңдағы «қорғандарды» (астындағы ескі ступаларды) шешті! Бұл Амаравати, Яггаяпета және басқа да ступалардың бағалы фрагменттері үй немесе сарай салу үшін қолданылғанын білдірді. Мысалы, Амаравати ступасынан жасалған әдемі мәрмәр Амарлингешвар храмының баспалдақтарын жасау үшін пайдаланылды. Яггаяпета ступасынан алынған плиталар мен мүсіндер пештерде жанып кетті, өйткені олар жасалған тас жоғары сапалы әктасқа айналуы мүмкін еді. Бұл туралы британдық археолог Джеймс Бургесс 1886 жылы жарияланған «Амаравати мен Яггаяпетаның буддалық ступалары» атты қазба баяндамасында айтқан.

Әділдік үшін, тіпті британдықтар Раджа Васиредди Венкатадри Найду вандал емес, ерекше ағартылған және мәдениетті билеуші ​​екендігімен келіскен. 19 ғасырдың аяғына дейін ескі қирандылардан материал алып, жаңа ғимараттар салу өте кең тараған тәжірибе болды. Мүмкін, Раджаның адамдары жай ғана прецедентті ұстанған болар.

1882 жылы Джаггаяпетадағы тауды алғаш рет қазған Джеймс Бургесс болды. Ол өзінің қорытындысында негізгі ступалармен бірге көптеген шағын ступалар мен басқа да ғимараттар тұрды деген қорытындыға келді, бірақ олардың көпшілігі бұзылды. кірпіш пен плиталар үшін қираған. Негізгі ступаның диаметрі шамамен 30 фут болатын және оны қоршап тұрған ою қоршау мүлдем жоғалып кеткен. Бержесс ступаны стилистикалық жағынан Санчи ступасына өте ұқсас деп тапты.

Бір қызығы, тірі қалған бірнеше ою, әсіресе қос қанатты жануарлар, Сатавахана кезеңіне жататын Махараштра штатындағы Аурангабад маңындағы Питалхора үңгірлеріне ұқсас болды. Джаггаяпетадан табылған мәрмәрдің ішіндегі ең маңыздысы - буддисттік мифологиядағы кейіпкер Чакравартин Мандхатаның тақта рельефі, оның жеті асыл тастарымен - патшайым, ханзада, министр, доңғалақ, піл, жылқы мен асыл тастар. Рельеф қазір Ченнайдағы үкімет мұражайында. Бір қызығы, Мандхата рельефінің ерекшеліктеріне өте ұқсас бедер Мумбайдың жанындағы Бхаджа үңгірлерінде де табылған, сол кезеңге жатады. Батыс Гаттардағы будда мен Андхра -Прадештегі сайттар арасындағы байланыс туралы ешқандай ғылыми зерттеулер жүргізілмегені таңқаларлық.

Мәрмәрдің ішіндегі ең маңыздысы - чакравартиннің жеті әшекейлі плиталық рельефі

1882 жылы Джеймс Бургестің араласуы, содан кейін Үндістанның археологиялық зерттеуі арқасында ступалардың жойылуы тоқтады. Бірақ жоғалған нәрсені елестету мүмкін емес еді.

Бүгінде Джаггаяпета ступасы басқа керемет ступалармен бірге Андхра -Прадеш үкіметі тарапынан туристік орын ретінде жарнамаланады. Бұл Андхра -Прадештің буддистердің өткенін атап өту үшін оларды дамытуға көмектеседі, сонымен қатар олар мен олардың шыңында болған кезеңдегі зерттеулерді ынталандырады деп үміттенемін.


3. Әдістер: іріктеу және талдау әдістері

[14] Біз жоғары температуралы дала шпаты термохронологиясын бұрын солтүстіктен оңтүстікке қарай жиналған 10 тау жыныстарының үлгілеріне қолдандық, Тордрилло тауларының омыртқасы бойымен km11 км. Хаусслер және т.б., 2008] аймақтың тектоно-термиялық тарихын жақсырақ шектеу үшін. Үлгілер Аляска Университетінің Фербенкс геохронология қондырғысында аргон лазерімен (8 сынама) немесе қарсыласу пешімен (2 үлгі) газсыздандырылған калий дала шпаты (K-шпаты) бойынша 40 Ar/ 39 Ar термохронологиясы көмегімен талданды (Data Set S1 көмекші материал). Беновиц және басқалар. [2011] K-spar минералдарын бөлу және Аляска университетінің Фэрбенкс геохронологиялық қондырғысында қолданылатын 40 Ar/ 39 Ar әдістері туралы қосымша мәліметтер береді.

[15] Біз алынған домендік спектрлерді мульти доменді диффузиялық модельдеу (MDD) тәсілімен зерттейміз [мысалы, Ловера және т.б., 2002] жылулық тарихын анықтау үшін. Алайда, біз KFAT талданған үлгілердің уақыттық температурасының толық тарихын модельдемейміз. Тордрилло тауларының барлық дерлік үлгілері көрсеткен салқындату кезеңінің қысқа ұзақтығы (Ma4 Ma) пештің толық жылу изотермиялық жылыту кестесінің тәсілінің пайдалылығын шектейді. Ловера және т.б., 2002]. Үлгілердің тез салқындатылуына байланысты, үлгілердің көпшілігінде уақыт температурасы модельдері өте тез салқындауды (50 ° C/Ma) көрсететін ∼350 ° C пен ∼150 ° C аралығында тік сызықты шығарады және қосымша қамтамасыз етпейді. ақпарат. Термиялық модельдеу тәсілінің орнына біз K-spar үшін жоғары температуралы (∼350 ° C) және төмен температуралы (∼150 ° C) домендердің жабылуы арасындағы уақыт аралығын қарастырамыз. Коупланд пен Харрисон, 1990 Макдугалл мен Харрисон, 1999 Томс, 2000 Ридгвей және т.б., 2007]. Біз KFAT жылу тарихын магматизмге, эксгумацияға және термиялық релаксацияға байланысты салқындатуды ажырату үшін аймақтық плутон мен сайдың қондырылу уақытына байланысты түсіндіреміз. Біз KFAT деректерін салқындату тарихының болжамды параметрлеріне (уақыт пен себепке) негізделген ақаулық блоктарын түсіндіру үшін қолданамыз және жаңа құрылымдық интерпретацияны Тордрилло тауларындағы тартылмаған тартылу ақауларының бұрынғы интерпретациясымен салыстырамыз [ Хаусслер және т.б., 2008]. KFAT -тың жаңа деректері бізге болжамды құрылымдық блоктардың бастапқы салыстырмалы позицияларын қалпына келтіруге мүмкіндік береді. Сонымен қатар, біз KFAT максималды жабылу температурасының жас деректерін қолдандық (KFATмаксимум) Тордрилло тауларының КФАТ -тан кейінгі рельеф тарихын бағалаумаксимум жабылу.


Монте Албан – тақталарды жаулап алу?

J корпусының обсерваториясының қабырғаларында Монте-Албан II (100BCE-200CE) деп аталатын кезеңнен басталатын және төңкерілген бастары бар 40-қа жуық қызықты рельефтер бар. J ғимаратының қала ішіндегі тұрғылықты жерінде де, практикалық қолдануда да рельефтердің монументалды маңызы болуы керек. Олардың көпшілігінде ауа -райы нашар және оларды анықтау қиын, бірақ кейбіреулері элементтерден жеткілікті түрде қорғалған және біршама көзге түсу үшін терең кесілген.

інжір. 0255 – жаулап алу тақтасы інжір. 0256 – жаулап алу тақтасы інжір. 0257 – жаулап алу тақтасы інжір. 0258 – жаулап алу тақтасы інжір. 0259 – жаулап алу плитасы

Кескіндердің ең жарқын бөлігі-төңкерілген бас. Бастардың позициясы мен көздің қабықшасының болмауы (бұл көздің жабылғанын көрсетеді) бұл заттың өлгенін көрсетеді. Монте -Албандағы ең маңызды ғимараттардың бірінде трофей тәрізді ілінген рельефтердің орналасуы олардың қарсылас тайпаларды бағындыруды тіркейді және сондықтан оларды «жаулап алу плиталары» деп атайды деген ортақ пікірге әкелді.

Соңғы екі мыңжылдықтағы ауа райының әсерінен, сонымен қатар суреттер стильдендірілгендіктен, кескіндерді анықтау қиын. 0258c -суретте сіз суретті неғұрлым айқын ету үшін жасалған «Conquest Slab» бояуын көре аласыз. 0258С -суретте бастың үстінде қолдары жайылған және қолдары қысылған торсық бар екені анық көрсетілген.
Cурет 0258c – Colourised Conquest Plate Торс белгілі бір тайпаның дәрежесін немесе формасын көрсете алатын кеудеде белгілер/сызықтар бар - жолдар саны әдетте 3 немесе 4. Торстың төменгі жартысынан бастап, ( біз қарайтын жоғарғы жарты) аяқтар денеге перпендикуляр, қолдарымен параллель созылады және тізе бүгілген, осылайша төменгі аяғы жоғары бағытталған. Бұл позиция табиғи емес көрінеді, тіпті рельеф боялған кезде де, бұл кескін нені бейнелеуге арналғанын елестету қиын. Бірақ егер сіз мұны құрбандық шалатын орынға шалқасынан жатқызылған адам деп ойласаңыз, басы сізге қаратып, қолдары созылып, аяғы сізден алшақ тұрады, бұл шын мәнінде мағынасы бар. Біз бұл нақты позицияны көре аламыз, бірақ профильде Selden Codex -те (SC1 -сурет),

Selden Codex сонымен қатар басқа да күрделі жұмбаққа жауап береді және Conquest Slabs ’ хабарының шын мәнінде не екенін түсінуге көмектеседі. Барлық суреттерде беттің көлденеңінен, ал көлденеңінен щекке көлденеңінен сызықтар болады. Алғашқы әсер сызықтар екенін көрсетеді
SC1 – суреті. Selden Codex -тен үзінді маңызды емес матадан жасалған маска болуы мүмкін. Бірақ Selden Codex -те біз көлденең жолақты көз бояуы арқылы көре аламыз және ол құрбандыққа шалынатын затта болады. Fce бояуын жауынгерлер, діни қызметкерлер мен бастықтар мәртебе мен тиесілілікті анықтаушы ретінде қолданды, ал диагональды макияж Zapotec мәдениетінің идентификаторы болып саналады. Көзге көлденең бояу адамның құрбандыққа шалынғанын көрсетеді деп ойлайды, бірақ Селден кодексте (SC1 суреті) біз жазалаушының да, құрбандыққа шалынатын адамның да көзінде қара бет бояуы бар екенін көре аламыз. Selden Codex -тің басқа жерлерінде көлденең бет бояуы адам құрбандығымен бірге қолданылады, бірақ құрбандарды көрсету үшін ғана емес, осы әрекетке қатысы бар кез келген адам.


City Glyph – Tututepec Дененің үстіндегі соңғы элемент пиктографиялық болып табылады және ол қайдан шыққанын немесе оның атынан құрбан болған жердің атын білдіреді. Күріш. 0258c бұл төбенің үстіндегі төмен храм құрылымына ұқсайды, төменгі жағында «X» және 5 нүкте және осы жердің атауын көрсету үшін ортасында үш нүкте бар (мен оны әлі шеше алмаймын). Силден кодексіне (SC1 суреті) қараған кезде, дененің үстінде жүрек екенін көруге болады, ол құрбандыққа шалынған болар еді, сондықтан жаулап алу тақталарында бұл адам құрбандыққа шалынған жер болғанын түсінуге болады. Бұл суреттер жергілікті Лордтардың қалаларын Монте -Албанға құрбандыққа шалуының символы болуы мүмкін және физикалық құрбандық немесе өлім мүлде болмаған шығар.

Жұмбақтың соңғы бөлігі - бұл суреттер обсерватория Дж корпусына орнатылған. Мен барлық дәлелдерді жинауға тырысып, «жаулап алу тақталары» - бұл өз қалаларын Запотек өркениеті мен Монте -Альбанның өркендеуі үшін құрбан еткен алқаптың тайпаларының лордтары мен діни қызметкерлерінің жазбалары деп ұсынар едім. Бұл, мүмкін, Монте Албанның инаугурациясының бір бөлігі немесе жұмбақ және қуатты мақсатқа ие J ғимаратының салтанатты рәсімі кезінде болды («Монте -Албан - Ежелгі обсерватория» мақаласын қараңыз).


Рельеф

Біздің редакторлар сіз жіберген нәрсені қарап, мақаланы қайта қарау керектігін анықтайды.

Рельеф, деп те атайды релево, (итальян тілінен жеңілдету, «Көтеру»), мүсінде кез келген жұмыс, онда фигуралар тірек фоннан, әдетте жазық беттен тұрады. Рельефтер фигуралардың проекциясының биіктігіне немесе фоннан ажырауына қарай жіктеледі. Төмен рельефте немесе барельефте (бассо-рельево), дизайн жерден сәл ғана шығады және контурлардың астын сызу аз немесе жоқ. Жоғары рельефте немесе альт-рельевода пішіндер табиғи шеңбердің кем дегенде жартысын немесе одан көбін фоннан шығарады және бөліктерден жерден толығымен ажыратылуы мүмкін, осылайша дөңгелек мүсінге жақындайды. Орташа рельеф немесе меццо-рельево шамамен жоғары және төмен формалардың арасына түседі. Ежелгі Египет мүсінінде дерлік кездесетін рельефтік оюдың әр түрлілігі - бұл ойық қоршаған беттің деңгейінен төмен қарай батып кеткен және оны жиектеп салатын күрт кесілген контур сызығының ішінде орналасқан батып кеткен рельеф (оны ойық рельеф деп те атайды). жарық пен көлеңкенің қуатты желісі. Интаглио да батып кеткен рельеф, бірақ оң (проекциялаушы) форманың орнына қалып сияқты теріс сурет ретінде ойылған.

Тас ғимараттардың қабырғаларына бедер салу Ежелгі Египетте, Ассирияда және басқа Таяу Шығыс мәдениеттерінде кең таралған. Египеттіктер жерден өте төмен бедерлі фигураларда ұқыпты түрде модельденген фигураларды бейнелейді, олар бүйірде орналасқан және күрт кесілген контурда орналасқан. Жоғары рельефтер алғаш рет ежелгі гректердің мүсінінде кеңінен таралды, олар жанрдың көркемдік мүмкіндіктерін толық ашты. 4 -ші ғасырдағы жеке фигураларды немесе отбасылық топтарды көрсететін шатыр қабірінің рельефтері, сонымен қатар Парфенон мен басқа классикалық храмдарды безендіруде қолданылатын мүсін фриздері ерекше мысал бола алады. Рельефтік мүсіндер 2 -ші және 3 -ші ғасырларда Рим өнерінің саркофагтарында көрнекті болды.

Еуропалық ортағасырлық кезеңде мүсінде басымдық бедер жұмыстарына аударылды. Кейбір көрнекті мысалдар Франция, Англия және басқа елдердегі шіркеулердің роман порталдарын (тимпана) безендіреді. Готика кезеңі бұл дәстүрді жалғастырды, бірақ көбінесе орта ғасырдың соңына тән мүсінге деген қызығушылықтың жаңаруына сәйкес жоғары рельефті таңдады.

Итальяндық Қайта өрлеу дәуірінде Лоренцо Джиберти Флоренция соборының шомылдыру рәсімінен өткен қола есіктерінен көрініп тұрғандай, рельефтік жұмыстардың сапасы өзгере бастады. Бұл рельефтердегі жоғары және төмен рельеф пен композицияның таңғажайып иллюзионистік стилі арасындағы еркін ойын Ренессанс суретшілерінің ғарышқа деген жаңа қызығушылығын және субъективті визуалды тәжірибе ретінде түсінуді көрсетеді, оны адал түрде жаңғыртуға болады. Композицияның алдыңғы бөлігіндегі фигуралар жоғары рельефте жасалды, осылайша олар жақын жерде көрінді, ал фондық ерекшеліктер төмен рельефте, осылайша қашықтыққа жақындады. Донателло бұл эксперименттерді одан әрі қолдана отырып, өрескел және тегіс беттер арасындағы текстуралық контрасттарды жоғары және төмен рельефтің өзара әсеріне қосады және кейбір формаларды толығымен модельдейді, ал басқаларын суретсіз аяқталмаған күйде қалдырады. Кейінірек итальяндық мүсінде екі түрлі бағыт байқалды: мысалы, Десидерио да Сеттиньяно мен Мино да Физоленің мәрмәр мен терракотадағы нәзік және аласа рельефтері, ал Бертольдо ди Джованни, кейінірек Микеланджело қолданған неғұрлым берік және мүсіндік рельеф стилі. .

Барокко мүсіншілері бұл иллюзионистік эксперименттерді жалғастырды, көбінесе өте ауқымды. Олардың үлкен рельефтік композициясы мәрмәрден жасалған кескіндеме болды, оны терең қорап тәрізді жақтаулармен және жарықтандырудың сахналық ерекше жағдайлары жасады. Лоренцо Бернинидің Санта Терезаның экстазиясыФигуралар дөңгелек түрінде толығымен ойылған, бірақ мәрмәр құрбандық үстелімен қоршалған, ең әсерлі мысалды ұсынады. 19 ғасырдың басындағы неоклассикалық суретшілер классикалық қаттылық пен тазалық деп санайтын нәрсеге жету үшін төмен рельефтермен эксперименттерді уақытша жандандырды, мұндай жұмыстар беттердің жақсы модельдеуіне және олардың әсерінің дизайнының айқындылығына сүйенді. Бұл тұрғыда Антонио Канова мен Бертел Торвальдсеннің еңбектері тән. Бірақ тұтастай алғанда ренессанс рельеф тұжырымдамасы басым болды, ал оның драмалық және эмоционалды мүмкіндіктерін 19 ғасырдағы Франсуа Руде сияқты мүсіншілер жігерлі және жігерлі қолданды. Марсельеза (Париждегі Триумф аркасын безендіру) және Август Роден өзінің әйгілі шығармасында Тозақ қақпасы және басқа рельефтер. Рельеф техникасы 20 ғасырдағы заманауи өнерде кеңістік рецессияға және жарық пен көлеңкенің қарама-қайшылығына баса назар аударатын дерексіз композициялар үшін қолданыла бастады. Рельефтер Колумбияға дейінгі және азиялық үнді мүсінінде де болды.

Британника энциклопедиясының редакторлары Бұл мақаланы соңғы рет анықтамалық мазмұнды басқарушы редактор Адам Августин өңдеп, жаңартты.


Грек және рим мүсіні

23 -бөлмеге кіріп, грек түпнұсқаларының римдік нұсқалары болып табылатын көптеген мүсіндерді тамашалаңыз.

Біздің эрамызға дейінгі екінші және бірінші ғасырларда Жерорта теңізін римдіктер жаулап алған кезде, грек мүсінін тамашалау да, тонау да болды, көптеген мүсіндер Римге қайтарылды. Грек түпнұсқаларын сатып алу мүмкін болмаған кезде, римдік меценаттар өздерінің қоғамдық ғимараттарын, жеке виллаларын немесе құдайларға арналған киелі жерлерді безендіру үшін жаңа мүсіндерді тапсырды.

23 -бөлмеде кейбірі мәрмәр немесе қоладан жасалған римдік мүсіндер бейнеленген, ал басқалары грек мүсінінен шабыт алған. Бұл мүсіндердің көпшілігі Жерорта теңізінің түкпір -түкпірінде табылған римдік нұсқаларда сақталған. Көптеген жағдайларда грек түпнұсқалары аман қалмайды.

Құдайлар, спортшылар, батыр тұлғалар, Афродита мен Дионисос құдайларының сезімтал әлемін мекендейтін субъектілер мен декоративті рельефтік мүсіндер танымал болды. Қайта өрлеу дәуірінен бастап мұндай мүсіндер Римде және Жерорта теңізінің айналасындағы басқа да ежелгі орындарда ашылды, оларды Италиядағы турлар кезінде патша, дәйекті папалар мен еуропалық антикварийлер жинады.

Кейінгі суретшілер грек пен рим мүсінінен шабыт алып, «классикалық» стильде инновациялық туындылар жасады.


Арнайы плиткалар мен қабырға суреттері үшін біздің серіктестік NYtilemaker -ге кіріңіз:

Тіл жасаушылар керамикалық плиткалар мен мозаикаларды дайындайды және орнатады. Олар тапсырыс бойынша жасалған көркем плиткаларды, бірегей мүсіндік плиткаларды және үлкен көлемді қабырға суреттерін жасауды ұсынады. Олар сонымен қатар клиенттерге макет, реставрация және көне плиткаларды қайта жасау бойынша кеңес беру қызметтерін ұсынады. www.nytilemakers.com

Жылжымалы плитаның балама нұсқалары
Кейбір адамдар плиткаларын дөңгелекке лақтырады. Аяқталған плиткаңыздың бұрышынан бұрышқа дейін жету үшін қажет диаметрді анықтаңыз, оның мөлшерін таяқшаңызға сиқырлы маркермен белгілеп, белгіге лақтырыңыз. Балшықтан жасалған шарларды өлшеңіз, сондықтан плиткалар белгіге лақтырылған кезде әрқашан бірдей қалыңдықта болады.

Кейбір адамдар плиткаларын басады. Сіз ағаштан түбі жоқ жақтау жасай аласыз, сазды осы пішінге айналдыра аласыз, кесілген сыммен артық сазды кесіп тастаңыз, содан кейін сазды түбінен шығарыңыз. Иілуді болдырмау үшін саздың көлеміндей ағаш кесегін қолданыңыз. Сіз сазды ағашқа жабыспайтын жерге дейін кептіруге немесе ағашты жабу үшін WD40 немесе тағамдық май қолдануға болады.

Кейбір адамдар плиткаларын құмды саздан кесіп тастайды. Сазды белгілі бір қалыңдықта кесу үшін ірімшік кескіш сияқты әрекет ететін құрылғыларды сатып алуға болады. Немесе, өз қолыңызбен жасау үшін, екі ағаш дюбельді (немесе ағаш жолақтарды) алыңыз және біркелкі аралықта ойықтар жасаңыз (жарты дюйм қалың плиткалар үшін бір жарым дюйм қашықтықта). Ағаш шпилькалардың арасына және айналасына сым ораңыз, жоғарыдан бастап. ойық. Әр қолыңызбен ағаштың бір бөлігін ұстаңыз, сымды мықтап тартыңыз және ағаш бөліктерін сырғытыңыз, сымды балшықтан біркелкі тартыңыз. Ағаш кесектерін тартқанда тік ұстағаныңызға көз жеткізіңіз. Содан кейін сымды келесі төменгі ойыққа жылжытыңыз және қайталаңыз.

Плиткаларды кесу
Нақты плиткаларды кесіп алмас бұрын, саздың терісі қатты болғанша күтіңіз. Сонымен қатар, егер сіз дизайнды таң қалдыратын болсаңыз, плиткаларды қиып алмас бұрын мұны жасаңыз, әйтпесе басу әрекеті пішінді деформациялайды.

Бірдей мөлшердегі плиткаларды қиюды жеңілдету үшін металдан немесе ағаштан шаблон жасаңыз.

Кептіру

Жалпақ пішіндерді кептіру өте маңызды. Сіз плиткалардың екі жағынан біркелкі кебетініне көз жеткізгіңіз келеді, әйтпесе олар қисап қалады. Оларды сызаттардан аулақ ұстаңыз және оларды пластикпен жабу арқылы баяу құрғатыңыз. Плиткаларды кептірудің екі негізгі әдісі бар.

1. Әр плитканы гипсокартонның екі бөлігінің арасына салыңыз (сонымен қатар ол тас деп аталады.) Бұл қабырғаларды тұрғызуға арналған заттар. Сіз көптеген плиткаларды қаңылтыр қабаттарының арасында сэндвичке салып, оларды жинап қоюға болады. Ылғал екі жағынан біркелкі шығарылады. Бұл өзгеріс-қалыңдығы үш ширек дюймдік фанера немесе кальций силикат тақтасының қабаттары арасында кептіру (көбінесе асбестсіз отқа төзімді тақта ретінде қолданылады).

2. Плиткаларды құрғату үшін торға қойыңыз. Бұл жақсы ауа айналымын қамтамасыз етеді. Бұл флуоресцентті шамдарда жиі қолданылатын пластикалық торларда кептіру.

Плитка мен плитка жасауға қатысты басқа кеңестер:
- Бірінші немесе екі күнде гипсокартон әдісін қолданыңыз, содан кейін торға ауыстырыңыз.
- Шеттерін кептірместен бұрын балауызбен сүртіңіз. Бұл олардың орталықтан әлдеқайда тез кебуіне жол бермейді. Немесе құрғақ тазартатын пластикті шеттерге ораңыз.
- Бұрыштарды пештің тіректерімен бір түнде өлшеңіз - әр плитка екі плитканың іргелес бұрыштарына қойылады.

Ойықтар:
Функционалды плиткалар үшін адамдар көбінесе плиткалардың артқы жағындағы ойықтарды кеседі. Бұл адгезия үшін бетінің көп бөлігін ерітінді төсегіне жақсырақ қазуға мүмкіндік береді. Ойықтарды алудың қызықты әдісі - плиткаларды гофрленген, ойық картонға орау. Ойықтар соғу бетіне әсер етпейтін сияқты.

Плиткалар
Бисквитпен күйдіру үшін плиткаларды бір -бірінің үстіне қоюға немесе плиткаларды орнатуға қоюға болады.

Төмен температурада глазурьді күйдіру үшін плиткаларды плитканың көптеген түрлеріне қоюға болады. Бірақ егер сіз жоғары отты балшықты қолдансаңыз және оны піскенше күйдірсеңіз, плиткалар жоғары температурада шөгеді. Бұл жағдайда плиткаларды тегіс жерде өртеу керек.

Кремнезем құмымен шаңдалған пеш сөресіндегі отты плиткалар.

Плиткалардың айналасына шұңқыр жасаңыз, олардың шеттеріне саз балшықтарын салыңыз. Бұл олардың шеттерін тез қыздыруға емес, жоғарыдан және төменнен жылытуға көмектеседі.

Есіңізде болсын, саз кішірейеді, және сіз плиткаларды жасау кезінде оны реттеуіңіз керек. Шөгуді анықтау үшін балшық тақтасын алып, ұзындығы 100 миллиметр болатын сызықты кесіңіз. Бұл сызықты бисквит пен жоғары өрт жағдайында қайта өлшеңіз. Егер сызықтың ұзындығы 90 мм болса, онда сіздің шөгуіңіз 10%құрайды. Егер сіздің аяқталатын нөміріңіз 87 мм болса, онда сіздің шөгу жылдамдығыңыз 13%және т.б болады. Плиткаларды кесу кезінде құрғақтық кезеңінде бірінші жолды жасауды ұмытпаңыз, себебі ылғалды және былғары арасында қатты шөгу болады.

Үлкен тақтайшаны жасау туралы ойлар (12 & quot x 12 & quot жоғары)
Үлкен плиткаларды жасау кезінде қисаю мен жарылу ықтималдығы жоғары. Төменде сізді табысқа жетелейтін бірнеше ойлар келтірілген.

1) Құрамында саз мөлшері көп (10% +)
2) Плитканы әлдеқайда қалың етіп жасаңыз
3) Әлсіз жерлерді болдырмау үшін барлық жиектерді сәл дөңгелек және тегіс етіп жасаңыз
4) Жоғары конусты балшықты қолданыңыз (мысалы, 6 -конус және төменірек күйдіру). Бұл соңғы өнімді кеуекті етеді, бірақ күйдіру / салқындату кезінде жарылу ықтималдығы аз болады)
5) Пеште үлкен және тегіс заттарға арналған салқындатқыш жарықтарды шешу қиын. Егер сіз салқындататын жарықтарды шешуге тырыссаңыз, сіз иілу мүмкіндігін арттырасыз. Мысалы, пеш сөресі салқындау кезінде жоғары температураны сақтайды, себебі оның массасы үлкен. Егер плитка сөреде тегіс орналасса, плитканың астыңғы жағы плитаның үстіңгі қабатынан баяу салқындатылады, сондықтан төменгі бөлік пен үстіңгі бөлік арасында әр түрлі кеңею / жиырылу (коэффициент жылдамдығы) жасайды. Бұл плитаны кернеуге әкеледі және жарықтар тудыруы мүмкін. Егер сіз коммерциялық плитканың түбіне мұқият қарасаңыз, онда плитаның қалыпында пеш сөресі мен плитаның асты арасында ауаның өтуін қамтамасыз ететін, оның ішінде біркелкі салқындататын плиткалар мен квоталар бар екенін көресіз. Бұл & quotquerers & quot қондырғы кезінде жақсы байланыстыруға көмектеседі. Сіз бұл көтергіштерді / көтергіштерді жасаған кезде, оларды жоғары температурада салбырауды төмендететін етіп таратуыңыз қажет.
6) Плиткаларды ауаны қозғамай баяу құрғатыңыз (желдеткіш, жел немесе адамдардың қозғалысы)
7) Плиткаларды біркелкі құрғатыңыз (мысалы, торлы сөре)
8) Қыздыру мен салқындату режимін жақсарту үшін электрлік компьютерленген пешті қолданыңыз
9) Бисквитпен күйдіру кезінде шамамен 180 градусқа дейін 7-12 сағат бойы және “slow ” режимін қолданып қыздырыңыз. Егер сіздің пешіңіз “ баяу басқарылатын салқындатуға қабілетті болса (Skutt's KilnMaster пайдалану нұсқаулығын қараңыз - 19 -бет), оны печенье мен глазурь күйдіру үшін қолданыңыз. Егер сіздің пешіңіз басқарылатын салқындатуды қолдана алмаса, салқындату уақытын көбейту үшін пештің өте жүктелгеніне көз жеткізіңіз (бисквит пен глазурь).

Ескерту: Салқындатылған жарықшақты анықтау үшін, егер плитка жарылып, глазурьдің шеті өткір болса - бұл салқындататын жарық. Бұл жарықтың глазурьдің балқу нүктесінен өткеннен кейін пайда болғанын көрсетеді.

ҚОСЫМША - Сыртта қолдануға арналған плиткалар жасау

Плитканың аязға төтеп беруі үшін 3% немесе одан төмен балшық сіңіру жылдамдығы қажет. Әдетте қолданылатын сіңіру сынағын Американың тестілеу және материалдар қоғамы белгілейді. Алдымен күйдірілген плитка құрғақ өлшенеді (Вт), содан кейін 24 сағат бойы суық суға малынған. Сүлгімен кептірілгеннен кейін, плитка қайтадан өлшенеді (Ws). Жұтылу жылдамдығы төмендегі формула бойынша екі өлшеуден есептеледі:

Басқаша айтқанда, сіңіру жылдамдығын табу үшін құрғақ салмақтан қаныққан салмақты алып тастаңыз. Айырмашылықты құрғақ салмаққа бөліңіз. Мысалы, кастрюль піскенге дейін салмағы 0,75 фунт болды делік. Ылғалданғаннан кейін оның салмағы 0,8 фунт болды. Айырмашылық 0,05. 0,05 -ті 0,75 -ке бөлсек, біз 0,067 аламыз немесе 6,7%сіңіру жылдамдығын аламыз.

Глазурь мен саздан жасалған корпус арасындағы сәйкестікті тексеру. Ыдыс жуғыш машинаның ыстық циклінде жылтыратылған плиткаларды салыңыз, содан кейін мұздатқышқа бір -екі күн салып, содан кейін ыдыс жуғыш машинаға қайта салыңыз да, қайтадан мұздатқышқа салыңыз. Бұл процедураны бірнеше рет қайталаңыз (7-10), содан кейін жарылыстың бар-жоғын тексеріңіз.

Сыртта қолдануға арналған төмен отты саздың сипаттамасын қараңыз:

Стандарт 417 Қызыл қыштан жасалған бұйымдар - 06-02 конусы
Құрамында отты балшық пен аз мөлшерде ұсақ шоқ бар.
Majolica техникасы үшін жақсы. Жоғарғы лақтыру денесі.
С/06: Шөгу 6%, Абсорбция 5,3%
C/02: жиырылу 11 %, Сіңіру 1%


«Жаратушы» картасы

Бұл мүмкін емес сияқты. Scientists of Bashkir State University have found indisputable proofs of an ancient highly developed civilization’s existence. The question is about a great plate found in 1999, with picture of the region done according to an unknown technology. This is a real relief map. Today’s military has almost similar maps. The map contains civil engineering works: a system of channels with a length of about 12,000 km, weirs, powerful dams. Not far from the channels, diamond-shaped grounds are shown, whose destination is unknown. The map also contains some inscriptions. Even numerous inscriptions. At first, the scientists thought that was Old Chinese language. Though, it turned out that the subscriptions were done in a hieroglyphic-syllabic language of unknown origin. The scientists never managed to read it…

“The more I learn the more I understand that I know nothing,” – the doctor of physical and mathematical science, professor of Bashkir State University, Alexander Chuvyrov admits. Namely Chuvyrov made that sensational find. Already in 1995, the professor and his post-graduate student from China Huan Hun decided to study the hypothesis of possible migration of Old Chinese population to the territory of Siberia and Ural. In an expedition to Bashkiria, they found several rock carvings done in Old Chinese language. These finds confirmed the hypothesis of Chinese migrants. The subscriptions were read. They mostly contained information about trade bargains, marriage and death registration.

Though, during the searches, notes dated the 18th century were found in archives of Ufa governor-general. They reported about 200 unusual stone slabs which were situated not far from the Chandar village, Nurimanov Region. Chuvyrov and his colleague at once decided that slabs could be connected with Chinese migrants. Archive notes also reported that in 17th-18th centuries, expeditions of Russian scientists who investigated Ural Region had studied 200 white slabs with signs and patterns, while in early 20th century, archaeologist A.Schmidt also had seen some white slabs in Bashkiria. This made the scientist start the search. In 1998, after having formed a team of his students, Chuvyrov launched the work. He hired a helicopter, and the first expedition carried a flying around of the places where the slabs were supposed to be. Though, despite all efforts, the ancient slabs were not found. Chuvyrov was very upset and even thought the slabs were just a beautiful legend.

The luck was unexpected. During one of Chuvyrov’s trips to the village, ex-chairman of the local agricultural council, Vladimir Krainov, came to him (apropos, in the house of Krainov’s father, archaelogist Schmidt once staid) and said: “Are you searching for some stone slabs? I have a strange slab in my yard.” “At first, I did not took that report seriously, - Chuvyrov told. – Though, I decided to go to that yard to see it. I remember this day exactly: July 21, 1999. Under the porch of the house, the slab with some dents lied. The stab was so heavy that we together could not take it out. So I went to the city of Ufa, to ask for help.”

In a week, work was launched in Chandar. After having dug out the slab, the searchers were stroke with its size: it was 148 cm high, 106 cm wide and 16 cm thick. While it weighed at least one ton. The master of the house made special wooden rollers, so the slab was rolled out from the hole. The find was called “Dashka’s stone” (in honour of Alexander Chuvyrov’s granddaughter born the day before it) and transported to the university for investigation. After the slab was cleaned of earth, the scientists could not entrust to their eyes. “At first sight, - Chuvyrov sais, - I understood that was not a simple stone piece, but a real map, and not a simple map, but a three-dimensional. You can see it yourself.”

“How did we manage to identify the place? At first, we could not imagine the map was so ancient. Happily, relief of today’s Bashkiria has not changed so much within millions of years. We could identify Ufa Height, while Ufa Canyon is the main point of our proofs, because we carried out geological studies and found its track where it must be according to the ancient map. Displacement of the canyon happened because of tectonic stabs which moved from East. The group of Russian and Chinese specialists in the field of cartography, physics, mathematics, geology, chemistry, and Old Chinese language managed to precisely find out that the slab contains the map of Ural region, with rivers Belya, Ufimka, Sutolka,” – Alexander Chuvyrov said while showing the lines on the stone to the journalists. – You can see Ufa Canyon – the break of the earth’s crust, stretched out from the city of Ufa to the city of Sterlitimak. At the moment, Urshak River runs over the former canyon.” The map is done on a scale 1 : 1.1 km.

Alexander Chuvyrov, being physicist, has got into the habit of entrusting only to results of investigation. While today there are such facts.

Geological structure of the slab was determined: it cosists of three levels. The base is 14 cm chick, made of the firmest dolomite. The second level is probably the most interesting, “made” of diopside glas. The technology of its treatement is not known to modern science. Actually, the picture is marked on this level. While the third level is 2 mm thick and made of calcium porcelain protecting the map from external impact.

“It should be noticed, - the professor said, - that the relief has not been manually made by an ancient stonecutter. It is simply impossible. It is obvious that the stone was machined.” X-ray photographs confirmed that the slab was of artificial origin and has been made with some precision tools.

At first, the scientists supposed that the ancient map could have been made by the ancient Chinese, because of vertical inscriptions on the map. As well known, vertical literature was used in Old Chinese language before 3rd century. To check his supposition, professor Chuvyrov visited Chinese empire library. Within 40 minutes he could spend in the library according to the permission he looked through several rare books, though no one of them contained literature similar to that one on the slab. After the meeting with his colleagues from Hunan university, he completely gave up the version about “Chinese track.” The scientist concluded that porcelain covering the slab had never been used in China. Although all the efforts to decipher the inscriptions were fruitless, it was found out that the literature had hieroglyphic-syllabic character. Chuvyrov, however, states he has deciphered one sign on the map: it signifies latitude of today’s city of Ufa.

The longer the slab was studied, the more mysteries appeared. On the map, a giant irrigative system could be seen: in addition to the rivers, there are two 500-metre-wide channel systems, 12 dams, 300-500 metres wide, approximately 10 km long and 3 km deep each. The dams most likely helped in turning water in either side, while to create them over 1 quadrillion cubic metres of earth was shifted. In comparison with that irrigative system, Volga-Don Channel looks like a scratch on the today’s relief. As a physicist, Alexander Chuvyrov supposes that now mankind can build only a small part of what is pictured on the map. According to the map, initially, Belaya River had an artificial river-bad.

It was difficult to determine even an approximate age of the slab. At first, radiocarbonic analysis was carried out, afterwards levels of stab were scanned with uranium chronometer, though the investigations showed different results and the age of the slab remained unclear. While examining the stone, two shells were found on its surface. The age of one of them – Navicopsina munitus of Gyrodeidae family - is about 500 million years, while of the second one – Ecculiomphalus princeps of Ecculiomphalinae subfamily - is about 120 million years. Namely that age was accepted as a “working version.” “The map was probably created at the time when the Earth’s magnetic pole situated in the today’s area of Franz Josef Land, while this was exactly 120 million years ago, - professor Chuvyrov says. – The map we have is beyond of traditional perception of mankind and we need a long time to get used to it. We have got used to our miracle. At first we thought that the stone was about 3,000 years. Though, that age was gradually growing, till we identified the shells ingrained in the stone to sign some objects. Though, who could guarantee that the shell was alive while being ingrained in the map? The map’s creator probably used a petrified find.”

What could be the destination of the map? That is probably the most interesting thing. Materials of the Bashkir find were already investigated in Centre of Historical Cartography in Visconsin, USA. The Americans were amazed. According to them, such three-dimensional map could have only one destination – a navigational one, while it could be worked out only through aerospace survey. Moreover, namely now in the US, work is being carried out at creation of world three-dimensional map like that. Though, the Americans intend to complete the work only to 2010. The question is that while compiling such three-dimensional map, it is necessary to work over too many figures. “Try to map at least a mountain! – Chuvyrov says. – The technology of compiling such maps demands super-power computers and aerospace survey from the Shuttle.” So, who then did created this map? Chuvyrov, while speaking about the unknown cartographers, is wary: “I do not like talks about some UFO and extraterrestrial. Let us call the author of the map simply – the creator.”

It looks like that who lived and built at that time used only air transport means: there is no ways on the map. Or they, probably, used water ways. There is also an opinion, that the authors of the ancient map did not live there at all, but only prepared that place for settlement through draining the land. This seems to be the most probable version, though nothing could be stated for the time being. Why not to assume that the authors belonged to a civilization which existed earlier?

Latest investigations of the map bring one sensation after another. Now, the scientists are sure of the map being only a fragment of a big map of the Earth. According to some hypothesis, there were totally 348 fragments like that. The other fragments could be probably somewhere near there. In outskirts of Chandar, the scientists took over 400 samples of soil and found out that the whole map had been most likely situated in the gorge of Sokolinaya Mountain (Falcon Mountain). Though, during the glacial epoch it was tore to pieces. But if the scientists manage to gather the “mosaic,” the map should have an approximate seize of 340 x 340 m. After having studied the archive materials, Chuvyrov ascertained approximate place where four pieces could be situated: one could lie under one house in Chandar, the other – under the house of merchant Khasanov, the third – under one of the village baths, the fourth – under the bridge’s pier of the local narrow-gauge railway.

In the meanwhile, Bashkir scientists send out information about their find to different scientific centres of the world in several international congresses, they have already given reports on the subject: The Civil Engineering Works Map of an Unknown Civilization of South Ural.”

The find of Bashkir scientists has no analogues. With only one exclusion. When the research was at its height, a small stone – chalcedony - got to professor Chuvyrov’s table, containing a similar relief. Probably somebody, who saw the stab wanted to copy the relief. Though, who and why?


Бейнені қараңыз: Nereid


Пікірлер:

  1. Zulugal

    Менің айтайын дегенім сенікі дұрыс емес. Мен өз позициямды қорғай аламын. Маған PM-ге жазыңыз, біз талқылаймыз.

  2. Madisen

    Сіз қателескеніңізге сенемін. Мен сенімдімін. Мен өз позициямды қорғай аламын. Маған PM арқылы жіберіңіз, сөйлесеміз.

  3. Wireceaster

    Between us, this is obvious. I suggest you try to search google.com

  4. Doire

    Wonderfully! Thanks!

  5. Zulurisar

    Кешіріңіз, бірақ менің ойымша, сіз қателесесіз. Мен сенімдімін. Талқылайық.



Хабарлама жазыңыз