Құрметті Ескі Блути (және ол жақтағы ұлдар)

Құрметті Ескі Блути (және ол жақтағы ұлдар)



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Құрметті Old Blighty (және сол жақтағы ұлдар) бірінші бет және мәтін

Бұл өлең № 215 эскадрильясының Лоренс А.Ф.Смиттің құжаттарынан табылды және бұл жағдайда автордың ұмытып кеткен Әскери -әуе күштерінде болса да, Бирманың «ұмытылған армиясындағы» көпшіліктің көңілін қалдырады. (Екінші бетке өту)

Құрметті Ескі Блути (және ол жақтағы ұлдар)

Сіз джунглиде терлеп, шыбындардың қасында болсаңыз
Сіз өмірдің қатал болып бара жатқанын білесіз,
Тек Блайтиге ойлаңыз, онда қиындық шынымен жатыр
Ұлыбританиядағы ұлдар үшін бұл қиын

Егер сізде жарты бөтелке су болса, сізге күні бойы жетеді
Ал шешесіз бе? жуу емес, «қайнату» керек.
Неліктен Blighty -дегі кейбір кедей балалар үшін паб бір миль қашықтықта
Және олар лимон асқабағына қанағаттануы керек.

Егер сіз екі айдан астам уақыт қағаз оқымаған болсаңыз
Рождестволық пошта сізге мамыр айында келді
Blighty -дегі жалғызбасты балалар шынымен де суықта
Елу миль қашықтықта орналасқан үйлермен.

Сізде Бенгалияның алты айы болған кезде және екі күн ғана кетеді
Сіз ешқашан әйелді немесе пабты көрмейсіз,
Ойыңызды Blighty -ге қайта салыңыз, және ұлдардың қайғыға батуы керек
Олар тек балама демалыс күндері ақысыз болғанда

Неліктен біз өзімшіл болуымыз керек және жүрегіміз мықты болуы керек?
Басқалары жеңіл өмірді құрбан етеді
Жоқ! Бізді Blighty -ге қайтарыңыз, сонда бізге барымызды саламыз
Біз шағымдана алмаймыз - билеттерді алыңыз!


Смитс ’ «Патшайым өлді» мәтінінің мағынасы

Британдық монархияның заңдылығына қатысты сұрақтар ешқашан кетпеуі мүмкін. Бұл 10 ғасырда бастау алған, әлемді ешкім жоққа шығармайтын дәуір қазіргіден өзгеше болды. Бұл жазбаны 2021 жылдың басында жазған кезде, Интернетте корольдік отбасы тым қымбат, қажет емес немесе сізде бар мақалаларды көру жиі кездесетін сияқты.

Бірақ тағы да, мұндай сезімдер жаңа нәрсе емес. Мысалы, біз айналысатын бұл ән (“The Queen Is Dead ”) 1986 жылы шыққан. Сонымен қатар оның вокалисті және қосалқы авторы Морриссиді тоған бойындағы тізімдегі суретші деп санауға болады. Алайда, бұл оның жылдар бойы корольдік отбасын үнемі бұзатын адам ретінде өзін көрсетуге кедергі келтірмеді. Және мұндай тирадалардың бәрі, бәлкім, “ Патшайым өлді ” әнінен бастау алады.

Әннің мәтіні “ Патшайым өлді ”

Трек басқа әлдеқайда ескі әуеннің үзіндісінен басталады, “ «Қадірлі қарт Болитиге орал» ”. Бұл ән І Дүниежүзілік соғысқа жатады, ол кезде ол өте танымал болды. Тіпті бүгін де солай. Іс жүзінде бұл отанын сағынудан зардап шеккен британдық сарбаздардың өкілі.

Демек, бұл сілтеме Смиттердің Ұлыбританиядағы отанына деген сүйіспеншілігін бейнелеуге арналған. Сондықтан, егер қажет болса, олардың патриот екенін басынан бастап көреміз.

Бірақ бұл сезім оларды білдіретін корольдік отбасы үшін емес, ұлт үшін ғана сақталған. Мысалы, келесі, Ескі Блути Смиттер тағы бір кіріспе шығарады, бұл жолы тек бір фразадан тұрады: «Мен оларға бата бермеймін». Мұны ол жоғарыда айтылғандай патша әулетінің өзі емес, өз Отанына батасын бергені деп түсінуге болады.

Немесе нақтырақ айтсақ, әннің атауын және оның барлығын «Ұлыбритания Құдайды сақта» деп аталатын әйгілі, іс жүзінде британдық ұлттық әнұранға сілтеме болуы мүмкін, оның атауы бата ретінде қызмет етеді. корольдік отбасы. Бірақ мұндай оқу - бұл практика емес, Смит монархтарға ондай көзқарас жоқ деп есептейді.

Шын мәнінде, олар «оларға бата бермейтінін», яғни монархияны, ашық түрде айтуға мүмкіндік берді, осылайша әннің қалған бөлігін ұстануға үн шығарды.

1 -тармақ

Мысалы, бізде Англия патшайымына бірінші тармақтың басында сілтеме жасалған. Бірақ оны «Корольдік мәртебесі» деп атаудың орнына, яғни әйел патшаның жоғары көтерілуі, Моррисси Елизавета ІІ -ді «оның өте төмендігі”.

Оның үстіне, оны суретте бейнелейтіні даулы »оның басы ілмекте»Және Ұлы Мәртебеліге қатысты басқа да тұспалдар негізінен құрғап, сотталып, өлім жазасына кесілді. Және ол ешкімді мұндай әрекетке итермелемейді. Керісінше, ол ойында болған оқиғаны қиялдайтын сияқты »керемет нәрсе сияқты естіледі”.

Сонымен қатар, ол «қабан садақшылардың арасына кіріп кеткен'. Бұл жоғарыда көрсетілген патшайымға тағы бір сілтеме болуы мүмкін. Бірақ кейбіреулер мұны әншінің өзіне, сондай -ақ британдық қоғамның құлдырауына қатысты деп түсіндірді.

Шын мәнінде, мұндай адамдар әннің барлық түрінің кейіпкерлері болып табылады, мысалы, бесінші тармақта вокалист өзінің және басқа қарапайым адамдардың «сондай жалғыздық”.

Шынында да, бұл жол монархияның сыртынан көрінетін көгілдір, хардкорға арналған. Яғни, айтушы музыка жұлдызы немесе басқа нәрсе ретінде шықпайды. Керісінше, ол «капотта» болып жатқан нәрсеге сәйкес келетін адам, себебі ол шынымен «капоттан» шыққан.

Ханзада Чарльз мазалады

Өлең әншінің ханзада Чарльзге назар аударуымен аяқталады. Ол патшайым Елизавета мен марқұм ханзада Филиптің тұңғыш ұлы (1921-2021). Бұл нені білдіреді, егер патшайым қайтыс болса, онда оның орнына Англияның королі болады.

Осылайша, оны Елизавета II-ден кейін екінші ең мықты ғана емес, сонымен қатар екінші ең танымал монарх деп санауға болады. Немесе басқаша айтқанда, корольдік отбасына қарсы кез келген диссертацияда Чарльзге арналған доптар болуы керек. Негізінде, Моррисси оны анасының ұлының бір түрі немесе эфеминат деп атайтын сияқты. Немесе бұл оның айтқанын түсіндірудің бір әдісі.

Дереккөздердің айтуынша, Моррисси Чарльз таққа өзі отыруды армандайды ма деген сұрақ қояды. Сонымен, жоғарыда айтылған екі тұжырым да рас деп айта аламыз. Ол Чарльзді мазақ етіп, анасының орнын алғысы келетінін сұрайды. Бірақ сонымен бірге, егер ол қажет болса, ол кросс -дрессордың қандай да бір түрі екенін меңзейді.

Осылайша, ол ханзада Чарльзге де заңды сұрақ қою мүмкіндігін қолданып, корольдік отбасы туралы мейірімді болмаудың жалпы тақырыбын сақтайды.

2 -аят

Бұл идея екінші өлеңнің бірінші жартысында айналмалы түрде бекітілген. Морриси әзілдейді, ол нағыз ұрпақтан шыққан »кейбір ескі патшайым немесе басқалар« өзі. Алайда, ол мұны тапқан кезде «ұялып қалды». Басқаша айтқанда, мұндай тектік ол мақтанатын нәрсе емес.

Немесе тағы бір рет айтылды, егер бұл талап ойдан шығарылған деп есептесе, егер ол патша болса, бұл мақтанатын нәрсе емес, ұялатын еді.

Сонымен қатар, ол патша тектілеріне соншалықты байсалды қарайтын адамдарды мазақ етеді.18 -ші бозғылт ұрпақ- деді патшайым. Іс жүзінде британдық тақтың мұрагерлік сызығын анықтайтын өте күрделі жүйе бар. Біз Смиттердің корольдік отбасын ұнатпауды ғана емес, сонымен қатар халықтың балалық шаққа деген құмарлығын да ескеретінін айта аламыз.

Содан кейін Моррисси «әлемнің қалай өзгергенін» айта отырып, дәлелді осы пост басталған жерге алып барады. Әрі қарай ол сілтеме жасайды »есірткі сататын тоғыз жасар бала». Кейбіреулердің пікірінше, Моррисси әлемнің жағымсыз траекториясын байқап тұрғандай, музыканттар кейде осылай жасайды. Бірақ жоғарыда айтылған екі байқауды біріктіре отырып, біз суретші корольдік отбасы анахронизм деп айтады, бұл олардың қазіргі заманғы мәселелерді шешуге қабілетсіздігімен көрінеді, себебі кішкентай ұлдар есірткіге мәжбүр болып қана қоймай, сонымен қатар іс жүзінде айналысады.

3 -аят

Үшінші тармақ Морриссидің Букингем сарайына кіріп, Королевамен тікелей алмасуы туралы өзінің ойдан шығарылған ертегісінен басталады. Әннің бұл бөлігін бір Майкл Фаганның ерліктері жігерлендірген сияқты. Майкл сарайға жасырын кірген қарапайым жігіт болды. Ол тіпті патшайымның жатын бөлмесіне дейін барды, ол қаруланған, ол кезде ол ұйықтап жатқан, анықталмай тұрып.

Осыны ескере отырып, ол корольдік жүйенің құзыреттілігінің жоқтығынан микрокосмос ретінде патша қауіпсіздігін бұзатын сияқты.

Содан кейін Королевамен қарым -қатынаста ол Моррисиге «ән айта алмайтынын» айтады. Ол ән айтуға қабілетсіздігінің фортепианода ойнау қабілетімен салыстырғанда ешнәрсе жоқ екенін айтып, бұл пікірлерді мазақтап қарсы алады. Басқаша айтқанда, оған патшайымның ол туралы не ойлайтыны маңызды емес. Морриссидің саяси спектрдің соңында да оған жақсы қаралмайтынын білетіні анық.

Сіз бұрын анықтағандай, бұл ән өте метафоралық сипатта. Бұл тыңдаушы тарапынан үздіксіз түсіндіруге арналған жаттығу, өйткені ештеңе тікелей айтылмайды.

Өлеңнің екінші жартысымен біз Моррисси британдық монархияға эмоционалды түрде байланған адамдар туралы айтады, олардың заңдылығына қатысты маңызды сұрақтар ешқашан көтерілмейді деп болжаймыз. Ол болу аллегориясын қолданадыанаңыздың алжапқышына байланған«Бұл мәселені түсіну үшін. Әрине, бірінші аятта айтылғандарды ескере отырып, бұл мәлімдемені ханзада Чарльзге қарсы тағы бір соққы ретінде түсінуге болады.

4 -аят

Аллегориялық тирада төртінші тармаққа дейін жалғасады. Бұл шумақта вокалист бір нәрсені айтатын сияқты, корольдік отбасы үстірт сияқты. Олар бүгінгі күннің маңызды мәселелерінен гөрі көпшіліктің алдында қалай көрінетіні туралы көбірек ойлайды ».махаббат, заң және кедейлік сияқты”.

5 -тармақ (“ Патшайым өлді ”)

Жоғарыда айтылғандардың бәрі бізді бесінші және соңғы тармаққа алып келеді. Бұл Смиттердің бұл әннің атауы нені білдіретінін нақтылаудың соңғы мүмкіндігі.

Біз осы уақытқа дейін метафоралармен айналыстық, бірақ олардың ешқайсысы «патшайым өлді» деген тіркес нені білдіретінін дәл көрсетпейді. Бұл ән шыққаннан кейін 30 жылдан астам уақыт өткен соң, II Елизавета королеваның жасы 100 -ге таяп қалды, ол әлі күнге дейін тірі. Тақырып тек ұсынылған түрде алынбауы керек екені анық.

Бірақ сіз түсінген шығарсыз, бұл тезис сезімі роялдардың маңызды емес идеясына байланысты. Қазіргі британдық қоғамда Смитс байқайтын көптеген мәселелер бар. Мысалы, бұл бесінші тармақ осы уақытқа дейін аталмаған екі мекемені - «паб» пен «шіркеуді» енгізеді.

Ал біріншісі сіздің физикалық денсаулығыңызға нұқсан келтіретін орын ретінде бейнеленсе, екіншісі сіздің қаржылық әл -ауқатыңызға әсер етеді. Біріншіден, бұл институттардың екеуі де британдық қоғамда жиі кездеседі, бұл қарапайым адамдар әдетте өз ісімен айналысу кезінде өтеді.

Сонымен қатар, олардың әрқайсысы өз жолымен теріс. Сонымен қатар, патшайымның өзі де өз халқын екеуінен де қорғауға дайын емес. Сонымен қатар, алдыңғы аятқа оралсақ, Моррисси корольдік отбасы жалпы мәселелерді ойламайды деген әсерде.

Патшайым өлді ” нені білдіреді

Демек, «патшайым өлді» деген оның қабірінде физикалық түрде жатқанын білдірмейді. Титулдық «патшайым» Елизавета II -ге тікелей сілтеме емес. Патшайым, керісінше, монархияның бейнесі. Смиттердің таласатыны-бұл бүкіл мекеменің ескіргендігі, тіпті қазіргі заманға сай тиімсіз екендігі, біз алаңдаушылық тудыратын әлемді айтамыз.

Немесе айталық, егер олар тиімді болса, онда британдық қоғам бірінші кезекте соншалықты қиын болмас еді. Иә, «өлі» бұл ойды түсіну үшін қолдануға болатын күшті сөз болуы мүмкін. Бірақ мұндай күшті тұжырым вокалисттің патша жүйесіне деген шынайы жеккөрушілігін де қамтиды, және олардың іс жүзінде ыдырауын қалайды.

Барлығы …

Шынында да, бұл тезисті айту үшін бұл әннің сезімі мәтіннің өзіне қарағанда маңызды. Кейбір ән мәтіндері соншалықты ауыр аллегориялық болып табылады, олардың барлығы нені білдіретіні туралы консенсус болмайды. Бірақ оның астарында біз білетін нәрсе бар.

Смиттерге британдық монархия ұнамайды. Ал Моррисси мен серіктестік. Королеваны өзімшіл және ханзада еркектерге қарағанда аз қабылдауы мүмкін, ақырында олардың көзқарасы фигураларға қатысты емес.

Иә, корольдік отбасы мүшелерінің жеке сипаты ешнәрсеге көмектеспейді. Тағы бір рет айтылатын соңғы нүкте - британдық қоғамның өзі қазір корольдік отбасына қажет болмайтын нүктеде. Басқаша айтқанда, бұл шындық патша отбасының көшбасшы ретінде дәрменсіздігіне ғана емес, сонымен қатар елдің тарихи эволюциясына байланысты.

“ Патшайым өлді ” қысқаша мазмұны

Лирикалық түрде бұл ән патшайым Елизавета II мен британдық корольдік отбасына қатты шабуыл жасайды. Моррисси 1986 жылы берген сұхбатында NME, ол әнге біраз жарық түсірді. Оның айтуынша, ол бастапқыда британдық монархияға агрессивті түрде шабуыл жасағысы келмеді. Алайда, ол бәрібір осылай жасауға мәжбүр болды. Және неге? Англияда монархияның болуымен өмір қаншалықты қайғылы болды.

Ол корольдік отбасының маңызды мекеме екендігі туралы барлық идея «әзіл» сияқты екенін айтты.

Патша отбасынан алыста, әннің мәтіні Англиядағы пабтар мен шіркеулерге де қысқаша шабуыл жасайды. Моррисси пабтарды сіздің денеңізді бұзатын және бүлдіретін заттар деп атайды. Шіркеуге келетін болсақ, ол оны басты міндеті - сіздің ақшаңызды алу.

“ Патшайым өлді ” үшін несие жазу

Бұл тректі The Smiths тобының солисті Моррисси өзінің тобындағы әріптесі, мульти-инструменталист Джонни Маррмен бірге шығарған және жазған. Ал қалған екі автор-А.Ж.Миллс (1872-1919) мен Фред Годфри (1880-1953). Әрине, олардың екеуі де өлгендіктен, олар ешқашан Смитспен тікелей жұмыс жасамаған. Керісінше, олар жоғарыда айтылған “ «Мені құрметті қарт Блютиге қайтар» ” жазған. Бұл ән бастапқыда 1916 жылы шыққан.

“ Патшайым өлді ” шығарылым күні

Бұл ән The Smiths үшінші альбомының негізгі трегі болып табылады. Ол 1986 жылдың маусымында альбомының бір бөлігі ретінде шығарылды. Смитс оны синглы ретінде шығарған жоқ.

The Smiths тобы 1982 жылдан 1987 жылға дейін бірнеше жыл ғана сақталған Манчестер тобы болды. Бірақ сол уақыт ішінде олар төрт студиялық альбомды тастай алды. Бұл альбомдардың бірі Ұлыбританияның синглы диаграммасында бірінші орынға шықты. Қалған үшеуі екінші орында болды.

Екінші нөмірге жеткен альбомдардың ішінде Queen Is Dead ” бар. Бұл Англияда үлкен жетістік болды. Ол Ұлыбританияда платина мәртебесіне және штаттың алтын статусына қол жеткізді. Сонымен қатар, ол қандай да бір жолмен Бразилияда алтынға ие болды. Бірақ тіпті оның диаграммасы мен сертификаттарынан тыс, ол нағыз классика болып саналады. Бұл аңызға айналған альбом үш күшті сингл шығарды, атап айтқанда:

Smiths - бұл Моррисси мен Джонни Маррды картаға қосқан топ. Екеуі де музыкалық аңызға айналды. Экипаждың қалған екі негізгі мүшесі барабаншы Майк Джойс пен бассист Энди Рурк болды.

Тағы да қызықты фактілер!

Әннің басында қысқа дыбыс шағуы бар. Дыбыс шыққан кезде сіз әйгілі музыкалық залдың әнін шырқайтын әйелді ести аласыз. Бұл ән Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде өте танымал болды.

Дыбыстың шағуы 1962 жылы Том Белл мен Лесли Карон ойнаған британдық The L-Shaped Room драмалық фильмінен алынған. “Take Me to Old Blighty әнін шырқайтын әйел-Австралияда туған британдық актриса және әнші Цисли Кортниж.

“ Патшайым өлді ” тақырыбы оны британдық музыканың бүкіл тарихында жазылған ең даулы әндердің бірі етеді.

Сөйлеу NME, Джонни Марр бұл ән американдық The Stooges және The Velvet Underground рок -топтарының шығармашылығынан құрылған ән ретінде айтылды. Маррдың айтуынша, ол “Detroit гараж топтарының жұмыстарының агрессиясы бар дыбыс жасағысы келді.

Бұл Смитс ’ классикасында хор жоқ.

Моррисси британдық корольдік отбасының маңызды емес екендігі туралы шынымен дұрыс па?

Британдықтар (Ұлыбритания, Англия, Шотландия, Уэльс және Солтүстік Ирландия) конституциялық монархия деп аталатын басқару жүйесін қолданады. Бұл - монарх мемлекет басшысы, ал премьер - үкімет басшысы болатын басқару жүйесі. Осылайша, монархия немесе егемендік патшалықты парламент арқылы басқарады.

Бұл жазбада патшайым Елизавета II - Ұлыбритания (Ұлыбритания) монархы және британдық корольдік отбасының басшысы. Монархтың орны тектік және парламенттік заңдар мен жарғы арқылы реттеледі. Осылайша, мұрагерлік тәртібі корольдік отбасы мүшелері үшін таққа тұру ретімен бекітілген. Парламентте корольдік отбасының барлық мүшелерінің Патшалықтың міндеттеріне көмектесу үшін рөл атқаруын қамтамасыз ететін заңдар бар.

Британдық корольдік отбасының міндеттері

Британдық корольдік отбасының жылына мыңнан астам ресми міндеттері бар. Бұл міндеттер мемлекеттік қызметтік міндеттемелерді орындауды және мыналарды қамтиды:

  • Достастық кездесулері
  • мемлекеттік жерлеулер
  • ұлттық марапаттау рәсімдері
  • басқа елдердің президенттерімен кездесулер

Ұлыбританияда (Ұлыбритания) ұлттық іс -шаралар мен кездесулер өткізілгенде, патша отбасы қонаққа мейірімділік сезімін беру үшін патшайымға қолдау көрсетуі керек. Патша отбасының кейбір мүшелеріне заң бойынша патшайым (патшайым) мен ұлтты осы ресми іс -шаралар мен кездесулерде патшайым қажет болмаған кезде ұсынуға рұқсат етілген.

Бұл патшайымның жақын қарым -қатынастары:

  • оның балалары мен олардың жұбайлары
  • немерелері мен олардың жұбайлары
  • патшайымның туыстары

Мәдениет (ұлттық және жергілікті өмір), білім, денсаулық, қауіпсіздік, спорт, тарих және ойын -сауық сияқты өмірдің әр түрлі тақырыптарының экспозициясы мен түсінігі британдық корольдік отбасының мүшелері осы ресми кездесулерге қатысудан алатын пайдасы жоқ. Олар сонымен қатар әлемнің көптеген маңызды тұлғаларымен кездеседі.

Корольдік отбасы мүшелері парламентпен осы кездесулердің мазмұнын талқылайды және осы кездесулерден алған білімдерімен патшалықтың қаншалықты жақсы дамитыны туралы өз пікірлерімен бөліседі. Бұл Ұлыбританиядағы ұлттық бірлікті айтарлықтай нығайтады.

Одан да көп міндеттер

Олар сонымен қатар ұлттық қауіпсіздікті басқаруда маңызды рөл атқарады. Олар мұны Ұлыбританиядағы барлық қауіпсіздік агенттіктері мен әскерилерін тану және қолдау арқылы жасайды. Корольдік отбасы сонымен қатар жыл сайын Ұлыбританияның қарулы күштерінің лагерьлеріне үйде және шетелде қызмет етеді.

Ұлыбритания мен бүкіл әлем бойынша көптеген қоғамдық және коммерциялық емес ұйымдар патша отбасынан қолдау алады. Бүкіл әлем бойынша төрт мыңнан астам ұйымның төрағасы британдық корольдік отбасының мүшесі. Бұл ұйымдарға мыналар кіреді:

  • спорт академиялары
  • денсаулықты зерттеу орталықтары
  • балалар үйлері
  • білім беру стипендиялық командалары

Корольдік отбасы осы ұйымдармен және көптеген басқа ұйымдармен бірге бүкіл әлемдегі сансыз адамдардың өмірін жақсартуға көмектеседі. Бұл ұйымдар өз жобалары мен схемаларын аяқтауға қолдау көрсету үшін отбасынан көп қаржы мен ресурстар алады.

Уақыт өте келе британдық корольдік отбасының рөлі өзгергенімен, олардың маңыздылығы ешқашан күмәнданбады. Корольдік отбасы Ұлыбритания мен бүкіл әлем үшін ұзақ уақыт бойы өзекті болып қала береді деп сеніммен айтуға болады. Сонымен қатар, Ұлыбритания монархтардың конституциялық басқару жүйесін қолданғанша, корольдік отбасы өзекті болып қала бермек.


Сиднейдің Мур саябағындағы «соғысқа еліктеу» жаттығуы, (балалар ұрыс алаңында жүгіріп жүргенде) ауруханаларда сауығып кеткен жауынгерлерді қайтару және әскерге шақыру науқанына қолдау көрсетуді және австралиялықтардан Анзак күнін сұрайтын 1916 жылғы кино жарнаманы қамтиды. Уақыт күнтізбесінде 8216 терең кесілген ’.

Анзак ауруханасында оралған жауынгер. Фото Австралияның Ұлттық кино және дыбыс мұрағатынан алынды

Сондай -ақ, Эдуард VIII, сол кездегі Уэльс ханзадасы, Франциядағы австралиялық сарбаздарды безендіретін суреттер, сонымен қатар Лондонда әскерлер ойнаған Австралия ережелері футбол матчы, 1916. Сол кездегі танымал әндер, мысалы, Ұлыда не істедің? Соғыс, әке? және мені қарт Blighty -ге қайтарыңыз, сонымен қатар жарияланды.

Мазмұн Жаңа Зеландиядағы Nga Taonga Sound & amp Vision (NTSV) серіктестігімен жасалған Бірінші дүниежүзілік соғыстың көрністері мен дыбыстарында (http://anzacsightsound.org) қол жетімді. Бұл сайт екі дүние жүзінде сақталған аудиовизуалды материалдарды көрсету арқылы Бірінші дүниежүзілік соғыстың 100 жылдығын еске алады. Ол 2015 жылы іске қосылды және жаңа мазмұнды жаңарту 2019 жылға дейінгі жүз жылдық кезеңінде болады.

Жаңа мазмұн көрнекті және дыбыстарда бұрыннан бар болған жүздеген бейне/аудио клиптер мен қозғалмайтын суреттерді толықтырады, оларды жұмысқа қабылдау мен қаражат жинау әрекеттері, әскерге шақыру науқаны және австралиялық әскерлердің сапарлары - Египетте, Франциядағы жаттығулар мен науқандарға дейін, және басқа орындар.

“Қызыл Крест көмегімен. ” Фото Австралияның Ұлттық кино мен дыбыс мұрағатынан алынды “ Кесу күні ”. Фото Австралияның Ұлттық кино және дыбыс мұрағатынан алынды


Құрметті Ескі Блути (және ол жақтағы ұлдар) - Тарих

1 желтоқсан 2014 ж
Бірінші дүниежүзілік соғыстың салдарынан қайтыс болғандардың барлығына құрмет.

Бұл 100 жыл бұрын басталған қорқынышты жанжалға қатысты Carlton China модельдері бар мақалалар сериясының он екінші және соңғы мақаласы.


1917 жылғы американдық плакат, жауынгердің орамынан шыққанын көрсетеді
фонограф жазбасы басқасына қарайды.
Лондонда Трафальгар алаңында рекрутинг.

Мұндағы суреттер әскерге әскерге шақыруға көмектесу үшін музыка қолданылғанын көрсетеді.

Бірінші дүниежүзілік соғыстың бірінші таңғажайып әндері еске түседі, мысалы Тұрмыстағы оттар жанып тұрсын, Ivor Novello 1914 жылы жазған, Қиындықтарыңызды ескі жиынтыққа салыңыз және Мені құрметті қарт Болитиге қайтарыңыз, сәйкесінше 1915 және 1916 жылдары шығарылған музыка залы әндері.


Бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Bamforth & amp Co.

Carlton China компаниясының өндірушілері Wiltshaw & amp Робинсон үйдегі отты күйдіріп ұстаңыз, осы танымал әндердің мәтіндерін алды және оларға сәйкес модельдер ойлап тапты. Біріншісі - жалынды торы бар ас үй ассортиментінің моделі. 1917 жылы тіркелген ол мәтіннің екі жолымен басылды Тұрмыстағы оттар жанып тұрсын.

Бірінші дүниежүзілік соғыс открыткасы оң жақта бөлінген сүйіктілердің сентиментальды бейнесінің астында хорды көрсетеді.

1915 жылы Рид Миллер мен Фредерик Уилер жазған осы әннің хорын тыңдау үшін төмендегі басқару жолағын пайдаланыңыз.
Бұл әннің дыбыстық клипі бар, бірақ сіздің шолғышыңыз дыбысты қолдамайды.


Ас үй ассортиментінің Carlton China моделі.
1917 жылы тіркелген.

Соғыстан кейін ассортиментке шәйнек қосылып, сөздер өзгерді

Біз үйдегі отты өшірмедік
Жігіттер үйге келгенше.


Сол - Соғыс аяқталғаннан кейін сатылатын ас үй ассортиментінің Carlton China модификацияланған моделі.
Дұрыс - шойыннан жасалған ас үйдің ассортименті c1900.

Шығыс немесе Батыс, үй жақсы
Оттағы шәйнек ән айтады,
Ескі сағат соғып тұр
Ал шәйнек плитада
Әрине, бұл жақсы ескі үй тәтті үй.

ХХ ғасырдың басында отты әр үйдің ең маңызды бөлігі деп айтуға болады. Бұл неліктен Carlton China ас үйінің тағы бір ассортименті жасалғанын түсіндіруі мүмкін, бұл жолы оттың үстінде қазан мен ошақта отырған мысық. Көбінесе бұл модель шотланд сөздерімен басылған Менің Айн Фирсайд, сондықтан оны енгізу соғысқа дейін болуы мүмкін. Алайда, кейде оны баспа түрінде табуға болады Шығыс немесе Батыс, үйдегі тәтті үй - ең жақсыБірінші дүниежүзілік соғыстың ықтимал бейімделуі. Бұлардың суреттері төменде көрсетілген.

Сөздері мен әуені болса да Жылы ұя 1820 жылдардан басталды, олардың сезімі соғыс уақытына сәйкес келді.
Әнге арналған сөздер төменде көрсетілген ән картасында басылған. Бұл жерде басқару элементтерін қолдана отырып, 1912 жылы әнді әйгілі жазған Алма Глюкпен бірге ән айтуға болады.


Сол жақ жоғарғы - Мантель сөресі, шәйнегі мен шәйнегі бар ас үй ассортиментінің Carlton China моделі.
Сол жақ төменгі - Carlton China моделі ас үйдің сөресі мен қазандығы бар, жиі жазылған Менің Айн Фирсайд және жоқ Шығыс немесе Батыс, үйдегі тәтті үй - ең жақсы осында.
Дұрыс - Bamforth WW1 «Үйдегі тәтті үй» ашықхаты.


Blighty Carlton China -ның соғысқа қатысты ең қызықты модельдерінің бірі - «Блайттың» тәуелсіз «картасы».

Blighty - Ұлыбритания немесе көбінесе Англия үшін британдық ағылшын сленг термині. Ол алғаш рет Бур соғысы кезінде қолданылды, дегенмен бұл сөз бірінші дүниежүзілік соғысқа дейін белгілі болды. Ол бірінші дүниежүзілік соғыстың әскерлеріне арналған әзіл -оспақ журналының аты үшін де қолданылды.

Бұл терминді бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде Вильфред Оуэн мен Зигфрид Сассун сияқты ақындар қолданған. Соғыс кезінде Байтли жарасы-траншеядан алыс жерде сауығуды қажет ететін ауыр жара, бірақ құрбанды өлтіруге немесе мүгедектікке жеткіліксіз ауыр жараға-көпшілік үміттенген, кейде өздігінен жасалған.

Мені құрметті Old Blighty -ге қайтарыңыз. Бұл атау сонымен қатар танымал әнмен танымал болды Мені құрметті қарт Блутиге қайтарыңыз, 1916 ж. басылды. хор қытай үлгісінде басылған.

Модельге бір жағымды әсер - бұл хорда айтылған Лондон, Бирмингем, Лидс және Манчестердің шамамен орналасқан жерлерін көрсетеді. Оң жақтағы Бамфорт ән картасындағы сөздерді қолданып ән айт.
Бұл әннің дыбыстық клипі бар, бірақ сіздің шолғышыңыз дыбысты қолдамайды.


Сол жақ жоғарғы - Carlton China «Blighty» моделі.
Сол жақ төменгі - Миллс, Годфри және Скотттың ноталық музыкалық шығармалардағы атауы, 1916 ж.
Дұрыс - Фредерик Спургиннің Блайтиге қарайтын жауынгердің бірінші дүниежүзілік ашық хаты.

1915 жылы бұл әйгілі ән соғыс уақытында шеру әніне арналған байқауда жеңіске жетті.

Композиторлар музыкалық зал жұлдыздары ағайынды Джордж пен Феликс Пауэлл болды, олар бұны бұрын «пифле» деп аталатын әннен бас тартты, бірақ әзіл ретінде байқауға қатысу үшін оны қайта қойды.

Киім сөмкесінің моделі Қытайдың Карлтон қаласында жасалды және хордың бірінші және соңғы жолдарымен басылды, дегенмен «пакет» «қоюға» ауыстырылды. Әннен бас тартты:-

Ескі сөмкеге қиындықтарыңызды жинаңыз,
Және күліңіз, күліңіз, күліңіз,
Сізде люцифер бар, ол сіздің мақтанышыңызды жарықтандырады.
Күліңіз, балалар, бұл стиль.
Уайымдағаннан не пайда?
Бұл ешқашан құнды болмады, сондықтан
Ескі сөмкеге қиындықтарыңызды жинаңыз,
Және күліңіз, күліңіз, күліңіз.


Ән мәтініндегі 'Люцифер' - бұл сарбаздар өте жақсы таныс болатын матч.

Феликс Пауэлл оның әуенімен ерлерді өлімге дейін ертіп жүретініне таң қалды.


Сол жақ жоғарғы - Carlton China комплект сөмкесінің үлгісі, әннен жазылған сөздер.
Сол жақ төменгі - Джордж Асаф пен Феликс Пауэллдің музыкалық шығармаларынан алынған ат. 1915 ж.
Дұрыс - Дүниежүзілік 1 -ші дүниежүзілік соғыс кезінде жауынгердің сөмкесі бар Дуглас Темпест, 1916 ж.


Адамдарға киюді ескертетін британдық легион плакаты
«Фландрия көкнәрі» 1923 ж. еске алу күні.
Авторы Морис Кирт.

Бұл біздің бірінші дүниежүзілік соғыстың әйгілі музыкасынан шабыт алған Carlton China модельдері туралы мақаламызды және осы мақалалар сериясын аяқтайды.

Осы бетте қолданылатын дыбыстық клиптерді қамтамасыз ету үшін Интернет мұрағатына алғыс айту керек.

Carlton China туралы осы сериядағы басқа мақалалар
Бірінші дүниежүзілік соғысқа қатысты модельдер


Шығарылым ескертпелері: Бірінші дүниежүзілік соғыс тілі

1914 жылға қарай шетелдегі әскери араласу ағылшын тілінде ұзақ уақыт із қалдырды. Біз Элизабетхан дәуіріне, мысалы, Англияның Нидерландыдағы Сексен жылдық соғысқа терең араласуына және ағылшын тіліндегі қарсылас сөздерді испан тілінен де, жаудың да, одақтас тілі голланд тілінен де таба аламыз. қақтығыс басталған аумақ. Біз испан тілінен аламыз аударма (жаяу әскер жасағы, оны өз күнінің танкі ретінде сипаттауға болады), майор, және реформа (ағылшын азаматтық соғысы кезінде кең таралған термин). Голланд тілінен бар фруботер, roiter, белбеу (бастапқыда «қоршау» деген тура мағынада) және Мофф. Бұл тұрғыда бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде ағылшын тіліне ұқсас әсер еткен француз тілін, аумағында қақтығыс басталған одақтас тілі мен жау тілі неміс тілін табу таңқаларлық емес.

Неміс мүлде басқа несие жиынтығының көзі болды, негізінен неміс қаруы мен көлігіне қатысты сөздер, мысалы азайтушы (және кішірейткіш Минни) және U-қайық. Мүмкін, Бірінші дүниежүзілік соғыстың ең маңызды неміс несие сөзі - соғыстан бұрын болған, ағылшын тілінде толықтай натурализацияланған және енді неміс ретінде қабылданбайды. қоқыс.

Готт Англияға! ('Құдай Англияны жазаласын!') - Бірінші дүниежүзілік соғыстың неміс ұраны, насихатта кеңінен қолданылды. 1915 жылдың жазына қарай бұл сөзді британдықтар әзілмен бейімдеген («Gott strafe шоколады», - деп хабарлады бір офицер) және қоқыс ағылшын тілінің лексикасына зат есім ретінде де, етістік ретінде де, туынды сөз ретінде де тез кірді стафер және стафинг. Алдымен, ол қатал жазалаудың немесе шабуылдың әр түріне қатысты қолданылды: сарбаздар шыбындарды ұрып -соғуы (улануы, өлтіруге тырысуы) мүмкін, немесе бастықтары оларды сөгуі (сөгуі) мүмкін. Көп ұзамай ол бомбалау немесе қару -жарақпен шабуыл жасау үшін арнайы қолданыла бастады: соғыс тілшісі 1915 жылы «фусилладтың дыбысы - ..» таңертеңгі таспаға «ояну туралы жазды.» Мұндай талап қою - және қорқынышты терминнің азаюы әскерлер тілінің ортақ ерекшелігі болды.

1917 жылға қарай қоқыс бір мағынада түсіндірілгендей, пилоттар «Арчиді ұрады», яғни зениттік зеңбіректердің үстінен төмен ұшып, оларға пулеметпен оқ жаудырады. Екінші дүниежүзілік соғыс, бұл басты сезім болды қоқыс Әрине, қоқыс бұл әуе соғысына қатысты терминдердің бірі, басқалары кіреді әуе шабуылы және стратегиялық бомбалау - олар бірінші дүниежүзілік соғыс кезінде қолданылған, бірақ Екінші дүниежүзілік соғыста әлдеқайда кеңінен қолданыла бастады. Бұл сезім қоқыс қазірдің өзінде «шабуыл» немесе «сөгіс» (мысалы, «Эвертон», «Челси» қақпашысы Карло Кудицини, екінші таймның барлық жағынан »немесе« Грег ») жалпы сезім мүшелерінің кез келген қолданысы ауызша тараудың соңында тұр. оның ашулы қызы) «пулемет сезімін бейнелі түрде кеңейту» ретінде қарастырылуы мүмкін.

Қаншалықты қоқыс ағылшын тілінде натурализацияланғанын оның айтылуынан байқауға болады. Ол бастапқыда дауысты дыбыспен айтылды а (шамамен) неміс тіліндей естілді, сондықтан қоқыс rhymed with ‘laugh’ this is evidenced by the occasional spelling straff. Енді strafe is more usually pronounced to rhyme with other -afe words in English, such as қауіпсіз және chafe.

These German loans are very similar in nature to the earlier Dutch and Spanish ones they tend to be about the conflict itself, the strategies and technologies by which it was conducted. By contrast, the influence of French was more idiosyncratic, and perhaps more revealing about the culture of the soldiers who used it. Many of the French words used by soldiers at the front were informal phrases that were garbled or mispronounced forms of common French expressions. For the British Tommy many things were doubtless no bonhe might, for example, end up napoo, especially if stationed in Wipers. On Armistice Day in 1918, Ernest Hemingway was in a Red Cross hospital recovering from shrapnel wounds and tonsillitis, feeling ‘bokoo rotten’ (that’s beaucoup). Another phrase of this kind, toot sweet, even found itself with new, macaronic comparative—the tooter the sweeter. In referring to the Germans, British soldiers could be found using the derogatory French word, Боче, and also their own corruption of the standard French allemand ішіне Alleyman. Both words would re-emerge in World War II.

If you are familiar with the word Alleyman, there is a good chance it is because it occurs in one of the songs featured in the 1960s musical and film about World War I, Oh, What Lovely War! The song is called I Want to go Home, and the words were written to a traditional tune at some point during the war, probably by a soldier in the trenches. It provides a particularly striking example of how readily and concertedly the slang words and distinctive coinages of the war found their way into contemporary songs:

I want to go home, I want to go home.
I don’t want to go to the trenches no more,
Қайда whizzbangs және shrapnel they whistle and roar.
Take me over the sea where the Alleyman can’t get at me.
Oh my, I don’t want to die, I want to go home.

And it wasn’t just songs straight from the trenches that keyed into this experience. Music hall songwriters were quick to express the same sentiments and brought the language of the war directly to theatregoers back home in Britain. The very word which the war brought to prominence to express the idea of being safe back home is at the heart of another song which has ever since been itself at the heart of popular consciousness of the war, Take me back to Dear Old Blighty. Written in 1916, the song marks the completion of the remarkable rise to prominence of Blighty. The word’s origin lies in British rule in India, as bilāyatī, a regional variant of vilāyatī, an Urdu word meaning ‘foreign’, and specifically ‘British’ or ‘European’, which remains in use in Indian English today. Kipling, for example, used the word and also used the related Belait to refer to Britain. Words naturally moved around the British Empire and one of the principal vehicles for this movement was the army, so it is not surprising that the first sight we get of Blighty is in a soldier’s letter home from the Boer War in 1900. In 1915, as troops from around the Empire increasingly congregated in France, this Anglo-Indian coinage was then quickly taken up to capture the idea of home as a longed-for paradise. A wound which was serious enough to necessitate a return home (but not so serious as to cause death or mutilation) became a ‘blighty’. And by 1916 everyone back home knew that Blighty was where their loved ones in Flanders dream to be, so much so that one milliner even attempted to cash in by marketing a Blighty hat! The attempt is shortlived.

This emotional link between civilians in Britain and the armed forces overseas and sense that those back home are contributing to the war effort is now commonplace and plays an especially large role in the popular image of World War II, but it is conclusively evident from the lexical record that it is during World War I that this image is first created. War effort itself is a coinage of World War I, as are rationing, home front, және propaganda film. The various Acts of Parliament that formed the Defence of the Realm Act (or DORA) set in place the legislation under which future wars would be conducted. The introduction of universal әскерге шақыру meant that conscientious objectors were marked out as conchies and liable to receive the white feather. Not only the songs in the music halls, but also the development of military technology play an important role in motivating these changes, as civilian London is subject to air raids немесе Zeppelining which prefigure the Blitz.

Perhaps this erosion of the gap between combatant and non-combatant, this sense of shared experience of being at war and shared suffering, also contributed to the final and perhaps longest-lasting and most influential expression of the war—the words which describe the act of remembrance. Remembrance Day, Armistice Day, and (in Australia and New Zealand) Anzac Day were all introduced to commemorate the fallen and have subsequently retained that purpose for the fallen of later conflicts. Sir Edwin Lutyens’s Cenotaph in Whitehall was copied in towns and cities throughout the Commonwealth to create a network of national and local memorials. A short period of communal тыныштық was introduced and maintained annually as an ongoing mark of respect. The Unknown Soldier was buried with full military honours in Westminster Abbey. These names, and the fact that they form part of our ordinary language nearly a century on, are a testament to the power of remembrance that World War I unleashed and also a testament to the power of words to capture, communicate, and record the shared sentiments and shared decisions which history bequeaths to future generations.

Andrew Ball, Associate Editor & Kate Wild, Senior Editor

The opinions and other information contained in the OED blog posts and comments do not necessarily reflect the opinions or positions of Oxford University Press.


A Blog on Blighty

I have just finished the copyedit for DEATH OF AN UNSUNG HERO – Lady Montfort and Edith Jackson’s fourth adventure together which takes place at home in Blighty in 1916 as the Battle of the Somme raged on for most of that year.

A Little Bit of British ‘Hewmah’ from the Front in 1915

My copy editor (who struggles to Americanize me) queried my use of the word ‘Blighty,’ a term I use quite naturally since I am English, but one that she thought American readers would not understand. I dutifully added context so that readers would understand that when we Brits say Blighty that this is our affectionate term for England. And when we refer to’ a Blighty one ‘(which we now only do as a historical reference) we are talking about a combat wound bad enough for the sufferer to be sent back to England. Soldiers fighting in the trenches of France in WW1 sometimes shot themselves, usually in the foot, so that they could be sent home. Which gives you some idea of how desperate the poor devils must have been.

And then I realized that I had no idea how we had come by this expression. I knew Blighty had always been soldiers’ slang popularized during the 1914- 1918 war. And I guessed that it came from soldiers serving in India as lot of our slang at that time came from corrupted Hindi pronunciation. So I did what any sensible person does when they want fuller understanding –I Googled. The BBC was able to give me the fullest possible answer and it is a good one. I have to say it took a lot of self-discipline for me not to cut and paste this explanation into a new ‘Comment’ in ‘Track Changes’ for my copy editor. (If you don’t know what Track Changes are then by all means feel free to use Google!)

A Blighty One is a wound bad enough for a soldier to be sent home … back to England

“Homesickness can do funny things to people. It can create fierce patriotism where once there was just allegiance it can create an idealized society in the mind, one in which no one is ever cruel or selfish or rude because that’s the society the homesick person wishes to return to and it can distort language, so that emotive terms such as the name of home itself should be avoided in case of excessive lower-lip quiver.

‘Patriots’ sending the boys off to France in 1916

Blighty comes out of feelings like these. It’s an affectionate nickname for Britain (or more specifically England) taken from the height of the Victorian rule of India, that was first used in the Boer War in Africa, and popularized on the fields of Western Europe in the First World War.

The many British Imperial ‘skirmishes’ included two Boer wars in South Africa

The Oxford English Dictionary says that the word is a distortion of a distortion: the Urdu word ‘vilayati’ either means foreign, British, English or European, and it became a common term for European visitors to India during the 1800s. A mishearing changed the v to a b, and then ‘bilayati’ became Blighty, as a term to describe British imports from home, such as soda water.There again, it was also claimed by Rupert Graves that it derives from the Hindustani word for home: blitey.

The British cavalry’s continual presence in India ended in 1947 when India became independent.

Having picked up some use during the Boer War (because nothing breeds in-jokes and slang like soldiers living and fighting in close proximity away from home), the term really took off during the long years of trench warfare in World War I. Soldiers would talk openly of dear old Blighty, indicating not only a longing to be away from some of the most horrific battlegrounds in human history, but also a wish to return to a time when such horrors were unthinkable. This elegiac tone was caught and carried by the War Poets: Siegfried Sassoon and Wilfred Owen, both of whom used the word when describing their experiences.”

The White Cliffs of Dover were the first thing returning soldiers from France saw as they crossed the Channel from Boulogne. They epitome of Blighty!

The War Office soon picked up on this, releasing a free magazine for active servicemen called Blighty, which contained poems and stories and cartoons from men on the front line. Then there were slang terms like Blighty wound, an injury good enough to get a soldier sent home, but not life-threatening, as depicted in the 1916 Music Hall song “I’m Glad I’ve Got a Bit of a Blighty One” by Vesta Tilley.


Award-winning streaming service of full-length docs for the likes of history buffs, royal watchers, cinema aficionados & train enthusiasts. Visit britishpathe.tv British Pathé now represents the Reuters historical collection, which includes more than 136,000 items from 1910 to 1984. Start exploring!

The Rum-Loving Monkey Who Crash-Landed in a B-17 During WW2

Back in April 1943, in the depths of the Second World War, an American B-17 crash landed in the seaside town of Clonakilty, County Cork, southern Ireland.

Local Irish residents were astonished to find that one of the crew members who had landed in their midst wasn’t actually an American or, in fact, a human being at all.

Rather, he was a small monkey called Tojo who’d been taken from his home in Morocco and placed aboard an American war plane which went by the name of “T’ain’t a Bird”.

After leaving Morocco the crew had started their flight towards England, but the Boeing B-17 unfortunately ran out of fuel when an incorrect radio report had them soaring off in the wrong direction.

The 10 crewmen and their primate companion suddenly found themselves crashing to earth over the Emerald Isle instead of landing safely in dear old Blighty.

The B-17 crew of T’aint a Bird

When the “American Flying Fortress”, as it was nicknamed, starting circling the skies above Clonakilty, local residents stood and watched in wonder.

Not only had they rarely seen an aircraft of such huge dimensions, but they were also worried about the likelihood of it crashing into one of their church spires as it strafed the town. Luckily, the plane turned towards the sea and crash landed in a nearby marsh.

The confused and extremely worried airmen thought they must have landed in Norway, which was occupied by the Germans at the time.

When they saw local Irish folk descending upon them, they allegedly prepared themselves to resist capture by swallowing cyanide capsules. Fortunately, this desperate measure was not required. The local residents assured the crew they were among friends. Once their identities as American allies had been confirmed, the locals began welcoming them with open arms.

The hotel were the crew stayed.

Quoted in BBC News, local businessman, Thomas Tupper, who grew up knowing the story of Tojo and the American airmen explains that, although the crew was taken into police custody, “The custody consisted of them being in the local hotel O’Donovan’s Hotel where a party ensued for three days”. During that time, Tojo became quite a celebrity as most locals had never seen a monkey in person.

During their unscheduled stopover, the American B-17 airmen were pleased to share their 36 bottles of rum with the friendly rescuers – and Tojo the monkey. Several days later the men were taken initially to Cork, then up to Northern Ireland where they were handed over to the RAF.

However, one of their number was missing. Tojo had taken a great liking to Rum and, whether it was that or the unfamiliar diet or the moist, cold Irish climate, Tojo was beset with an attack of pneumonia and sadly died. Despite the best efforts of local doctors, pharmacists, and vets, nothing could be done to save the poor little monkey.

Credit: Mark McShane

Thomas Tupper recalls it as a local tragedy. Tojo was laid out in the hotel, and locals lined up to pay their respects.

Despite his short time on the island, Tojo made a lasting impression on the town, and he was laid to rest with full military honours. And more recently, a statue in his honour was unveiled at Clonakilty in April 2013 – 70 years after the unusual visitor first made his unscheduled landing.


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

And what were those at home doing when all this was going on? Well at the outbreak of hostilities a defence public meeting was held for the purpose of forming an Executive Committee.

The first meeting was held in the Public Hall with Sir George W.M. Dundas, Bart, in the chair. A proposal was submitted to establish a War Emergency Committee by Dr. Wann, and was carried. The committee appointed as its executive to act on its behalf the following people: Rev. Dr. Andrew B.Wann, Chairman Rev. Arthur Crawford Watt, Vice Chairman Sir George W. M. Dundas, Bart Lady Dundas James Comrie James Goldie Rev. William Hall Henry McKinstry Peter McPherson Evan Balfour Melville and John P. Mitchell as honorary secretary and treasurer.

Throughout the war years they worked tirelessly to raise money to fund various activities. They organized fetes and free gift sales, organized sales of work, established a Prisoner of War fund, and held jumble sales. As you will see, multitasking is not a new concept!

Amongst the many activities including manning the shops now that their men folk were away the following was recorded.

The Comrie Public School - Under mainly the auspices of Mr. Goldie, the school head master, and much beloved by all, the children raised substantial moneys through school concerts, plays and other entertainment. They contributed 430 pairs of socks, 150 pairs of cuffs, 56 pairs of knicker hose, 30 pairs of garters, 122 pairs of mittens, 40 pairs of body belts, 127 scarves, 16 pairs of crutches which were sent to the Princess Louise’s Hospital for Limbless Soldiers and Sailors in Erskine, 251 packets of cigarettes, 6 pounds of tobacco, 98 cakes of soap, 56 packets of chocolate, 84 packets of stationery, 115 packets of sweets and one chest protector as well as other articles. I am not sure what a chest protector was, but hope that it kept out shrapnel and bullets!

The 21 st Perthshire Boy Scout Troop sold flags for the Soldier and Sailor Help society, collected waste materials and large quantities of clothing as well as sending 192 blankets and gathered sphagnum moss.

The Red Cross under the charge of Commandant Miss Florence Graham Stirling ably supported her sister Miss Mary Graham Stirling and by Mrs. McDonald of Bank House as quartermaster established an Emergency Hospital. By early October, 500 garments had been made and distributed to several hospitals. Throughout the war their workers collected sphagnum moss in addition to other activities. 4000 eggs were sent to the collection point in Perth. They organized raffles and sales of work and held concert to raise money and boost morale.

The Churches – Comrie had several churches and all made enormous efforts for their congregations and others at large. The Work Party devoted itself to the war effort and sent hundreds of parcels to the troops far away. The parcels contained socks, shirts, knitted goods, and raising money for those who had a lost one and needed the money to live. About half of the male congregation of the Comrie Parish Church served in the forces. The West United Free Church had 56 of its congregation in the forces. The East United Free Church also sent gifts of socks, mufflers, gloves and garments as did St. Serf’s Episcopal Church and the tiny Roman Catholic Church. They all made their contributions in one way or another.

One committee looked after 12 Jewish refugee families from Ostend, Louvain and Alost in “poor little Belgium.” They had nowhere to stay and the Comrie Parish Church used one of their houses in Dunira Street to them ensuring they had a good roof over their head, warmth and food as well as company. They stayed there from November 1914 till mid 1916 where they went onwards to other war centres set up for refugees. They never forgot the kindness shown to them by the Comrie people.

The 2/2 Highland Field Ambulance 250 strong arrived under Major Cameron in October, 1915 and took up winter quarters in the v They stayed at the school and in the church and school halls. Under Major Rorie, and seen off by many from the village, they left for Bedford by train on the 29 th March, 1916, with the pipers playing “Happy we’ve been a’ the gither.” Most never came back and their bones can be found in Flanders Fields and other places.

A War Savings association was set up as were two others. The accumulated capital amounted to £18702.

The Volunteers - there was also a unit of Volunteers who operated under the Defence Sub Committee. The volunteers were people who may have been exempted from military service due to age or infirmity. The author’s grandfather was in one of these units and was posted to guard railway lines in the North of Scotland and then upon his return was shipped to France. He was 38 years old, married with two children when he was called up in 1917. Whilst crossing the channel on a transport ship a British officer slammed a ship’s hatch on his hand crushing his fingers. As a result he was not sent up the line and may have survived the war because of this accident. Although a first class shot he could not use his rifle and he spent much of the time in Northern France on sentry duty in coal fields and at the great POW camp at Étaples. He knew all of the people mentioned in the Comrie War book and lost many friends.

Life and death continued on throughout the War years. Sons took the place of absent fathers as heads of a household. My father, who we shall read a little bit about in the Second World War, as a five year old, was made to stand in as head of the family when his grandmother died. She had been born in 1833 in Invergeldie and died in 1917. A full Scottish funeral was held at the graveyard in Dalginross and several hundred folk showed up as was customary for local well known people. It was a dark grey day, “dreich” as they say, and all dressed in formal black. As principal mourner my father walked behind the hearse and led the procession up Dalginross passing houses which had black crepe paper, or closed curtains, on windows signifying the loss of a loved one, or known one. He never forgot, even as an old man, that “great black hole” he gazed into in the graveyard which was to receive the body of his much loved grandmother!

The whole community suffered as news filtered back from the various War sectors and there was not a dry eye in the whole of Strathearn, and Scotland for that matter. Dozens of committees were formed, each looking at different types of needs, and trying to raise funds for it or organize activities.

Then it was all over. The Armistice was signed on November, 11 th . 1918, and in dribs and drabs our soldiers came home to a land “fit for heroes.” Well it was not quite like that as all suffered due to the loss and the carnage created by the War. There was no band to receive them playing “Land of Hope and Glory,” or “There is a Happy Land, Far Far Away” – too many of their loved ones were already there! There were no welcome home parties or celebrations. This was no land, “fit for heroes.” They had returned to a land of silence, sorrow and sadness, and the mourning still lasts till this day.

Something had to be done and it was, however, in this writer’s view it was at best tokenism, and perhaps a precursor of things yet to come! His Grace, the 8 th Duke of Atholl, John Stewart-Murray, arrived at the Comrie Public Hall on Wednesday the 11 th June, 1919. His photograph displays upon his breast many medals and even as this distance and time they are rather blinding! He was there to honour our returned decorated heroes with the distribution of various types of gifts such as wristwatches and other mementoes. The platform party included Major C. H. Graham Stirling of Strowan (presiding), Brigadier-General the Duke of Atholl (who made the presentations), Sir George W. M. Dundas, Bart., of Comrie House, Major McNaughtan, J.P. of Cowden, Mr. James Gardiner, M. P., and Revs. Dr. Wann, A. C. Watt, and W. Hall, and other members of the War Emergency committee and were accorded a Highland welcome from Piper McFarlane, a local discharged soldier.

The about-to-be addressed heroes were given a front row seat (incidentally they were the same chairs used 70 years later and my mother, when attending an evening there, always took a pillow with her as the chairs were wooden and had no give and were as hard as a rock! Throughout the hall were the relatives and friends of the honoured few, as well as luminaries such as the Hon. Mrs. Williamson and the Rev. C. D. R. Williamson, Mr. A. Wright, Rector of Morrison’s Academy and others.

The good Major wowed the crowd with the shortness of his introduction and passed the proceedings to Atholl. In addition to being a Brigadier-General, the noble Duke was the Lord Lieutenant of the County of Perthshire. This fact he shared with the assembled throng and stated that he was there only to distribute gifts to his fellow soldiers from the village of Comrie. (One wonders what his experience had been in a front line trench!) His overview describes that some 328 men and 24 women from Comrie served in the Great War, and that 75% of them had undertaken military service before December, 1915, and of the balance only twelve put in claims before a Tribunal finding that only three of the claims were fully justified. He pointed out that forty seven men had died in the conflict of which seven were officers. He then moved to those who had received medals and special honours. This list contained the names of eight officers, ten non-commissioned officers and six men (they may have been Privates). In addition two of the ladies had gained the coveted Royal Red Cross. (Applause).

Grasping the nettle he then said in his comments as reported the following: “We hear a great deal about the gaining of awards – how the wrong people get them (woops), and how the right people carry on without them (true). But I can assure you (how would he know?) of this, that a very large proportion of awards go to the right people (hmm!). A modern battlefield is not an ideal place to sit and take notes regarding the counter merits of the officers and men (oh yea!). A large number of the leaders and men are knocked out, the strain is terrific, the gathering of the pieces of the machine immediately after action by the leaders who are already over tired is a work that few men can imagine (all true), who have not seen it, and it is little wonder that in action, where all have done splendidly the names of the specially distinguished are sometimes omitted (true). But I can say this without hesitation (right!) that never in any war in the world has the great majority of the awards been as well deserved as those given in this war. (Applause). It is, of course, quite true that isolated cases may occur (I would think that all who served should have received medals just for being there!) where the recipients may have been able to work the oracle further back in the lines, but you may rest assured that, as far as the fighting troops are concerned, awards recommended by their Company Commanders, through their Commanding Officers, through their Brigadiers, through the Army to General Headquarters, and then to the War office, leave very little room for undue influence (phooee!), and the only trouble is that I found with the system was that many a good man (women?) who ought to have been rewarded was overlooked owing to the multitude of processes through which the names have to pass (golly!).

I would say this to every officer and man in this parish who have not got these awards – do not be disappointed yourself, but look upon these awards that have been given as awards to that part of the military machine that left Comrie for the front, to which you belonged, and which did so splendidly, and I know no one who will be prouder to see the present recipients wearing their well earned honours than the officers and men who went out with them and were not so fortunate as to get them themselves” (Applause) (golly!).

He then moved on to somewhat safer ground by addressing Lieutenant John Manson Craig of Innergeldie for the award of his Victoria Cross gained in Palestine. Several cheques were given to him and it is small wonder that Craig in his remarks said “he did not really know what to say but thanks.”


Dear Old Blighty (And the Boys Back There) - History

THE QUEEN IS DEAD - The Audio Introduction


THE QUEEN IS DEAD begins with
a partial sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY recorded from the film THE L-SHAPED ROOM. .

Princess Diana was killed in France and her body had to be taken back to England ("Blighty"). .

The sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is led by a woman wearing a formal military jacket. .

When Princess Diana's body was taken back to England, it was unloaded by people in formal military jackets. .



THE QUEEN IS DEAD begins with audio of the character Mavis, in THE L-SHAPED ROOM, leading a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY.
TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY is a World War 1 song about English soldiers stationed in France wanting to return home to England (nicknamed Blighty).
Mavis wears a formal military jacket. Princess Diana dies in France and when her body is returned to England it is unloaded by people wearing formal military jackets. .


The album THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM. .

THE L-SHAPED ROOM is about a young woman who has moved from France to England. .

Princess Diana 's body will have to be moved from Франция to E ngland. .

Princess Diana was born on July 1. .



In THE L-SHAPED ROOM, Lesley Caron has moved from France to England. Princess Diana's body was moved from France to England. Lesley Caron was born July 1. Princess Diana was born July 1. .

THE QUEEN IS DEAD begins with audio from the film THE L-SHAPED ROOM about a character named "Jane" who is the lone occupant of the room in the title. .

The last Jayne Mansfield film ever released was SINGLE ROOM FURNISHED about a woman played by "Jayne" who is the lone occupant of the room in the title. .

The cover of the first DVD edition of THE L-SHAPED ROOM is a brick wall where "Jane" (Lesley Caron) is in a window with the title printed on the window shade above her. .

The cover of the first DVD edition of SINGLE ROOM FURNISHED is a brick wall where "Jayne" Mansfield is in a window with the title printed on the window shade above her. .



The first DVD covers of THE L-SHAPED ROOM and SINGLE ROOM FURNISHED are very similar.
Each has a brick wall with Jane/Jayne in the window, below a window-shade bearing the title of the film. .


THE L-SHAPED ROOM is the introduction to THE QUEEN IS DEAD, whose title announces a woman's death. .

SINGLE ROOM FURNISHED has an introduction that is an announcement of Jayne Mansfield's actual death. .


"You are about to see SINGLE ROOM FURNISHED, the new motion picture starring Jayne Mansfield in her last,
and in my opinion, her finest performance. .
When she completed this picture, a tragic accident took Jayne Mansfield to another stage. All of us in the theater,
on the screen, and in the newspaper profession, miss her very much. But Jayne left us all a legacy, the characters
she created in SINGLE ROOM FURNISHED, the film you are about to see. . & quot


THE L-SHAPED ROOM begins with actress Lesley Caron playing "Jane" walking in front of a store named WALTERS. .

SINGLE ROOM FURNISHED begins with the death of "Jayne" Mansfield being announced by someone named Walter. .



The L-SHAPED ROOM begins with "Jane" (Lesley Caron) walking by a store named WALTERS. SINGLE ROOM FURNISHED begins with the report of "Jayne" Mansfield's death by Walter (Winchell). .

In 1967, Jayne Mansfield was killed in her mid-30's (34) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

In 1997, Princess Diana was killed in her mid-30's (36) in a car crash along with her boyfriend and their temporary driver for the night. .

Those were the only two car crashes ever in which the only people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .



Actress Jayne Mansfield and Princess Diana were victims of the only two car crashes in history in which the only three people killed were a world-famous woman, her boyfriend and their driver. .


The introduction to the album THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. .

Jayne Mansfield was killed in a car crash in 1967. .

Princess Diana was killed crashing into a row of pillars in August 1997. .

Jayne Mansfield is posing between pillars on the cover of a magazine named BLIGHTY in August 1957. .

The first inner page carries a large single-panel comic of two women who have crashed a car into a post.



The introduction to THE QUEEN IS DEAD is a sing-along of TAKE ME BACK TO DEAR OLD BLIGHTY. Jayne Mansfield is posed between pillars on an August 1957 cover of BLIGHTY magazine.
The first inner page is a comic showing two women who've crashed a car into a post. In August 1997, in a car that crashed into a pillar, Princess Diana was killed along with her boyfriend and their driver.
In 1967, Jayne Mansfield was killed in a car crash along with her boyfriend and their driver.


Бейнені қараңыз: Old Blighty Meaning