Дмитрий Балтерманц

Дмитрий Балтерманц



We are searching data for your request:

Forums and discussions:
Manuals and reference books:
Data from registers:
Wait the end of the search in all databases.
Upon completion, a link will appear to access the found materials.

Дмитрий Балтерманц 1912 жылы Кеңес Одағында дүниеге келген. Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Балтерманц жұмыс істеді Известия және Ресейдің ең танымал фотографтарының бірі болды. Ол «Барбаросса» операциясы мен Ресейдің ірі қалаларын қорғауды қамтыды. Оның ең әйгілі суреттері Керчьте жасалды, онда неміс армиясы 176 мыңнан астам адамды өлтірді.

Соғыстан кейін Балтерманц апталық жаңалықтар басылымында жұмыс істеді. Огонёк. Никита Сергеевич Хрущев шетелге барған кезде ол да ресми фотограф болды. Дмитрий Балтерманц 1990 жылы қайтыс болды.


Дмитрий Балтерманц Қайғы 1942

2018–19 жж. MoMA Google Art & amp Culture Lab -мен инсталляциялық суреттердегі өнер туындыларын анықтау үшін машиналық оқытуды қолданатын жобада жұмыс жасады. Бұл жоба аяқталды, енді жұмыстарды MoMA қызметкерлері анықтап жатыр.

Егер сіз қатені байқасаңыз, бізге [email  protected] мекен -жайы бойынша хабарласыңыз.

Егер сіз MoMA жинағындағы өнер туындысының суретін немесе MoMA басылымының немесе мұрағаттық материалдың суретін (оның ішінде орнату көріністерін, бақылау парақтарын және пресс -релиздерді) шығарғыңыз келсе, Art Resource (Солтүстік Америкадағы басылым) немесе Scala мұрағаттары (барлық басқа географиялық жерлерде жариялау).

MoMA шығаратын аудио немесе бейне жазбаларды лицензиялауға барлық сұраулар Scala Archives -ке [email  protected] мекенжайына жіберілуі керек. MoMA фильмдер коллекциясындағы кинофильмдер мен фильмдердің MoMA/Scala лицензиясы жоқ. Кинофильмдерді лицензиялау үшін авторлық құқық иелеріне тікелей жүгінген жөн. Кинофильмдердің кадрларына қол жеткізу үшін Кинематография орталығына хабарласыңыз. Фильмдер жинағы мен айналым фильмдері мен бейне кітапханасы туралы қосымша ақпарат бар.

Егер сіз MoMA басылымынан мәтінді шығарғыңыз келсе, [email  protected] электрондық поштасына жіберіңіз. Егер сіз MoMA мұрағаттық материалдарынан мәтін жариялағыңыз келсе, осы рұқсат формасын толтырып, [email  protected] поштасына жіберіңіз.

Бұл рекорд жұмыс үстінде. Егер сізде қосымша ақпарат болса немесе қате байқалса, [email  protected] мекенжайына кері байланыс жіберіңіз.


Дж. Пол Гетти мұражайы

Айтпақшы, Дмитрий Балтерманц өзінің алғашқы даңқын Екінші дүниежүзілік соғыстың Ресей майданында түсірілген жауынгерлік фотосуреттерінен алды. Ол соғыстың ең маңызды бетбұрыстарын суретке түсірді: Мәскеу түбіндегі немістердің жеңілісі, Севастополь қорғанысы, Ленинград шайқасы және оңтүстік Кеңестік Социалистік Республикалар Одағының азат етілуі. Оның ең әйгілі бейнелері Крымдағы Керчте жасалды, онда 176 мыңнан астам адам қаза тапты. Соғыстан кейін ол бұрынғы Кеңес Одағының жетекші фотожурналистерінің бірі болды, ол жетекші апталық жаңалықтар басылымының фотографы болды. Огонёкжәне ақырында редакциялық кеңесте қызмет етеді. Балтерманц Никита Хрущевтің Қытайға және Леонид Брежневтің АҚШ -қа сапары үшін ресми фотограф болды. Фотограф Артур Ротштейн өзінің беделін қорытындылай келе: «[Балтерманц] - кеңестік фотожурналистикадағы ең үздік экспонент. Ол эстетикалық тартымдылығы бар жаңалықтар фотосуреттерін шығара алады», - деп атап өтті.

Қатысты шығармалар

Бұл ақпарат мұражай қорының мәліметтер қорында жарияланған. Зерттеу мен бейнелеу қызметінен туындайтын жаңартулар мен толықтырулар жалғасуда, апта сайын жаңа мазмұн қосылады. Түзетулермен немесе ұсыныстармен бөлісу арқылы жазбаларымызды жақсартуға көмектесіңіз.

Шығармалар мен олардың бейнелерінің құқық мәртебесін дәл анықтау үшін бар күш жұмсалды. Егер сізде туындының құқықтары туралы қосымша ақпарат болса немесе біздің жазбалардағы ақпаратқа қосымша болса, мұражай құқықтары мен репродукцияларына хабарласыңыз.


Фотосуреттер Ресей тарихын көлеңкеден шығарады

ЛОНДОН - 1909 жылдың көктемінде Ресей патшасы Николай II ерекше аудитория жинады. Оның қонағы, фотограф, патша отбасының патшаның Царское Селодағы резиденциясында түсірілген суреттерінің слайдымен көңіл көтерді. Ақ экранға үш сәуле қосылды, олар Ресей империясында бұрын -соңды болмаған тіршілік суреттерін шығарды: түрлі -түсті.

Фотограф, химик болған Сергей Михайлович Прокудин-Горский ғасырдың басында түсті фотосуреттермен тәжірибе жасай бастады. Ол жаңа әдістерді үйрену үшін Берлинге барды және үйде әйгілі маман болды.

Бірақ оның патшамен бірге аудиториясы оған өміріндегі ең үлкен тапсырма әкелді: Ресей империясындағы өмір туралы фотосурет.

Прокудин-Горский келесі онжылдықтың көп бөлігін арнайы жабдықталған теміржол вагонында, пароходта және автокөлікпен елдің ең алыс жерлеріне барады. Оның экспедициялары 1918 жылы большевиктер төңкерісімен өз қызметін тоқтататын Ресейдің мыңдаған суреттерін шығарды. Ол 1922 жылы Францияға қоныс аударды.

Кескін

Оның ең есте қаларлық суреттері, оның ішінде Лев Толстойдың Ясная Полянадағы үйіндегі түрлі -түсті портреті 19 қазанға дейін Лондондағы фотографтар галереясында қойылады. «Примула: Ресейдегі ерте түсті фотосуреттер» 1860 -шы жылдардан 1970 -ші жылдарға дейінгі ондаған белгілі және анонимді суретшілердің Ресейдегі фотография тарихын ғана емес, сонымен қатар ел тарихын да қамтитын туындыларын ұсынады.

«Мен таңқаларлық емес, өзіме таныс материалды көрсеткім келді»,-дейді Мәскеудегі мультимедиялық өнер мұражайының директоры және көрме кураторы Ольга Свиблова.

Осы күзде Лондон Ресейді бірнеше қырынан ашады. Tate Modern 26 қазанға дейін ресейлік авангард суретшісі Казимир Малевичтің өмірі мен шығармашылығының ретроспективасын көрсетеді. Виктория мен Альберт мұражайында 18 қазаннан бастап ресейлік авангардтық сахналар мен костюмдердің көрмесі өтеді. Ғылым мұражайында ресейлік ғарыш аппараттары мен гаджеттеріне арналған «ғарышкерлер: ғарыштық дәуірдің туылуы» көрмесі қараша айында ашылады деп жоспарлануда.

Примроуз шоуы 20 -шы ғасырдағы орыс тарихындағы толқулар кезінде фотосуреттің рөлі қалай өзгергенін, жарықтандырылған шыны пластиналардан бояулармен басып шығарудан фотомонтажға және слайдтарға дейін қалай дамығанын зерттейді.

Алғашқы суреттердің көпшілігі қара -ақ портреттер мен пейзаждарды қолмен боялған. Акварель мен майлы бояулар костюмдер мен интерьерді безендіру сияқты ерекшеліктерді көрсетуге және қағазды сарғайған суреттерде жасырылған қартаюмен өңдеуге көмектесті.

1900 жылдардың басында көпірлер мен теміржолдардың пайда болуы ғасырдың басындағы елдің қарқынды индустриялануының дәлелі болып табылады. Империяның ауқымы Мәскеуден Тбилисиге дейін, көк аспан астында безендірілген қала көріністерінде айқын көрінеді.

«Тіпті патша империяда кім өмір сүргенін түсінуі керек еді», - деді Свиблова ханым. «Ресей көптеген аумақтарға ие болды және бұл жерлерге этнографиялық қызығушылық болды», - деді ол бұл үрдісті басқа Еуропа елдерінің колонияларының фотосуреттерімен салыстырды.

Прокудин-Горскийдің экспедициялары осы құжаттық мақсатқа қызмет етті. Бүгінде оның негативтері мен басып шығаруларының көп бөлігін 1948 жылы мұрагерлерінен сатып алған АҚШ Конгресінің кітапханасы сақтайды. Интернетте бар жинақ Кеңес дәуіріне дейінгі студенттер үшін сирек кездесетін ресурс.

Фотографтар галереясында келушіге екі қабатқа жайылған орыс фотосуреттерінің хронологиясы бойынша жүруге шақырылады. 1920 жылдардың басында фотосурет әртүрлі техникалар мен стильдерге айналды. Суретшілер де, әуесқойлар да түстермен тәжірибе жасап, контрасттар елінің кейде таңғажайып, кейде таңғажайып өмірлік іздерін қалдырды.

Василий Улитин сияқты суретшілер сурет салуды кескіндемеге жақындатуға тырысты. Бромойл процесін қолданып, майлы негіздегі суреттер кенепке қылқалам тәрізді жұмсақ сызықтар берді. Ағайынды Люмьер әзірлеген әйнектегі түсті мөлдір қағаздар бірдей танымал болды.

Мәңгілік сүйікті пән - гүлденген ақсүйек Петр Веденисовтың суреттерінде көрсетілгендей портрет болды. Оның 1909-1914 жылдардағы сериялары оның отбасын Қырымдағы Ялтадағы үйінде көрсетеді. Бұл өте жеке болғанымен, ол бай орыстардың өмірі мен олардың сол кездегі әдет -ғұрыптары туралы, ең соңғы еуропалық сәнді киіну ме, әлде шыршаны әлемнің түкпір -түкпірінен безендіру туралы түсінік береді.

Ленин революциядан кейін де сауатсыз халықтың басым көпшілігіне өз хабарын тарату құралы ретінде фотосуретті жақсы көрді. Александр Родченко мен Варвара Степанова сияқты модернистер фотомонтажды қолданды, социалистік мемлекет құрудың алғашқы қиындықтарын жасырды.

Суреттердің ішінде таңқаларлық нәрсе - қызыл түстен басқаларының бәрі жоғалып кеткен сияқты. «В.И. Лениннің жерлеу рәсімі »Родченко ақ күйде жатқан Лениннің ақ-қара суреттерін және оны көруді күтіп отырған әйгілі аза тұту шенін қойды. Қиылған қызыл сызықтар қиылыстың артында өтеді, олар алыс перспективада біріктіріледі.

Бірақ Сталиннің және социалистік реализмнің бірден -бір рұқсат етілген өнер түрі ретінде пайда болуы фотографиялық стильдердің өркендеуінің аяусыз аяқталуын білдірді. Сыйлыққа ие болған суретшілер Сталиннің түрме лагерьлерінде жоғалып кетті немесе олардың жеке стильдерін өзгерген тенденциялардың пайдасына шешті.

«Адамдар өте аз фотоларды көрді: Сталин, Ленин, Қысқы сарайдың шабуылы», - деді Свиблова ханым. «Сталин билік еткен кезде тіпті отбасылық фотолардың болуы қауіпті болды. Адамдар естеліктерді өшіруге тырысты және тарих нөлден жазылды. Мен әжемнің қалай өмір сүргенін білмедім ».

Таңдаулы жанр тез арада Огонёк немесе «кішкентай жалын» сияқты журналдарда ұйымдастырылған фоторепортаж болды. Дмитрий Балтерманц түрлі -түсті фильмдерге қол жеткізе алатын, саяхаттауға және суретке түсуге рұқсаты бар фотографтардың бірі болды. Оның жұмысы Хрущевтің еруі мен Брежневтің қатаңдықты қалпына келтіру әрекеттері арқылы Сталиннің тазалауынан партиялық бағыттағы нәзік өзгерістерді көрсетеді.

1940 -шы жылдардың соңында Балтерманц «Карикатуристер» фильмінде кеңестік өнердің қандай болуы керектігін көрсететін көрінетін реттелген портретпен үш адамды суретке түсірді. Бірақ он жылдан кейін Хрущевтің суреттері ресми реңктің жұмсартылуын болжайды. 1962 жылы Болгарияға барған кезде көшбасшыға пионер галстугін тағып көрсетеді - суретте тағы да қызыл қызыл түс басым.

Свиблова ханымның айтуынша, туындыларды жинау өте ауыр процесс болды. «Фотосуреттердің бір бөлігі жоғалып кетті», - деді ол олардың жойылғанын немесе елден кеткенін, негізінен 1980 жылдары. «Оларды бір келіге сатып алған: бір келі фотосурет үшін 10 доллар», - деді ол бір фунт 2,2 фунт. Оның айтуынша, кейбір фотографтар өздерінің фотосуреттерін өртеп жіберген, өйткені олардың суреттеріндегі адамдар режимге ұнамсыз болып қалған.

Күндер мен тақырыптарды анықтау тағы бір қиындық болды. «40 -шы жылдардан кейін фотосуреттерде басқа күндер жоқ», - деді Свиблова ханым. «Тарих болған жоқ. Коммунизмнің уәдесі ертең болды ».

Прокудин-Горскийдің болжауларынан алыс әлем, 1960-жылдардың соңында түсті слайдтар бейресми шеңберлерде қайтадан пайда болды. Диапозитивтерге арналған реверсивті пленка салыстырмалы түрде арзан болды және тіпті үйде де оңай өңделді.

Борис Михайлов, әлі күнге дейін орыс заманауи өнерінің көрнекті қайраткері, жанрдың шебері болды. Париждегі галереясы Михайлов мырзаны бейнелейтін Сюзанна Тарасиев: «Ол фотосуреттерді әзірлемеді, өйткені ол оны әзірлей салысымен полиция келіп, бәрін жойды», - деді.

«Әр фотосурет - бұл дерлік сурет», - деді Тарасиев ханым әйелдердің жалаңаштануы мен күнделікті заттар мен жағдайларды ұнататын суреттері туралы. «Оның композициялары шын мәнінде бейнелі және сонымен бірге ол шындыққа жүгінеді, сонымен бірге кейбір аспектілерді жасыруға тырысады, себебі ол өзін өлтіруі мүмкін еді».

Оның фотосуреттері әлсіреп бара жатқан Кеңес Одағында үгіт -насихат экранының артында өмірді көрсетеді. Бір уақытта бірнеше адамдарға көрсетілген бұл диапозитивтер суреттерге мемлекеттің монополиясын айналып өтуге тырысты. Оның жаңғырығы бойынша, бүгін келушілер оларды галереяның шағын қоршауында бейнеленгенін көре алады.


Ресейдің танымал суретшісі Дмитрий Балтерманц

Кеңестік фотографияның шоқжұлдызында жарқыраған көптеген жұлдыздардың ішінен Дмитрий Балтерманц жұлдызы ең жарқын жұлдыздардың бірі болды. Бұл әсіресе шоқжұлдыздың дәл ортасында жарқырағандықтан көзге көрінетін болды. OGONYOK журналының бас фотографы және фото редакторы ретінде Балтерманц сөзбен жеткізе алмайтын нәрсеге қол жеткізді. Ол бес онжылдық ішінде кеңес адамдарының өмірі мен заманын, рухын фильмге түсірді.

Мен «кеңестік фотосурет» туралы айтқанымда, бұл тілдің тайып кетуі емес. Кеңес кезіндегі барлық жердегідей, біздің фотосуретіміз де әлемнен оқшауланған арал болды. Материктік жел біздің аралға жеткенде де олар аралдың климатын өзгерте алмады. Біздің елдің әдебиетінде, кинематографиясында және өнерінде басым болған әлеуметтік реализм фотографияға да әсер етті. Әрине, кеңестік фотографияның тұрақты көшбасшысы ретінде Балтерманц әлеуметтік реализмнің жетекші тәжірибешісі ретінде теңдесі жоқ еді. Ол көптеген жылдар бойы Кеңес Одағының жалғыз «ресми түрде танылған» фотографиялық стилі болып қалатын «сахналық фотосуреттің» виртуозы болды. Алайда, Балтерманцтың бейнелері әрқашан бірегей және танылатын болды, өйткені Балтерманцтың фотосуреті мен оның тұлғасы бір -бірінен ажырамайтын.

Суретші және фотожурналист Балтерманц адамдардың ішкі сезіміне әсер ете алды, бірақ ол ресми бағытты сенімді түрде ұстанды. Оның бүгінде ХХ ғасырдың екінші жартысындағы ең ірі кеңестік фотограф ретінде танылуы оның фотосуреттері OGONYOK журналында үнемі жарияланатындығына байланысты, оның оқырмандары ел өміріндегі барлық маңызды өзгерістерді Балтерманцтың көзімен көрді. Оның өмір бойы танымалдығын тек осы себеппен түсіндіруге болмайды. Оның жоғары мәдени деңгейі кең көзқараспен, тамаша талғаммен және аналитикалық ойлауға арналған сыйлықпен бірге фотографқа көптеген әріптестерін бей -жай қалдырған фотографиялық тақырыптарындағы көптеген мәліметтерді анықтауға көмектесті. Балтерманцтың керемет шеберлігі мен оңтайлы жарық пен бұрыштарды таңдау қабілеті камераның линзасына түскен барлық шағылыстар кескіннің ажырамас элементіне айналатынына кепілдік берді. Суретшінің ең үлкен сыйы - қиялдың бай болуы. Балтерманцта бұл талант толық көлемде болды. Егер суретшінің сезімі айналасындағы адамдардың сезімімен үйлесетін болса, онда ол көркем бейнені және нағыз өнер туындысын жасайды.

Мүмкін, бұл фотосурет үшін не қажет екенін таңдап, қалғандарын алып тастау қабілеті талғам мен сәннің әр түрлі ауытқуларына қарамастан, бұл портфолиодағы әрбір фотосуреттің маңызды және назар аударуға тұрарлық екенін түсіндіреді. Оның фотосуреттері өткен оқиғаларды көрсетеді және өткенді дұрыс перспективадан көруге көмектеседі.

Екінші дүниежүзілік соғыс кезінде Балтерманцтың жұмысы ерекше маңызды және жемісті болды. Жас болғанына қарамастан, сол кездегі фотосуреттер трагедияны соншалықты жан -жақты және шынайы көрсетеді, олар терең гуманизмнің символына айналады. Соғыс аяқталғаннан кейін көптеген жылдар өтуі керек еді, ақыры фотокөрмелерде біздің жараланған, өлтірілген және азапталған қандастарымыздың алғашқы фотосуреттері пайда болды, соғыстың даңқты суреті қанға толды. Біздің жеңісіміздің «қараңғы жағының» әрбір суреті көрерменді есеңгіретіп, қалтыратып жіберді, ойға себеп болды. Бірақ соғыс шебердің өнеріндегі ең жарқын, бірақ сонымен бірге ең қысқа кезеңді ғана белгіледі.

Оның жұмысының ең ұзақ кезеңіне келетін болсақ, ол 40 -шы жылдары соғыстан кейін басталып, 80 -ші жылдарға дейін созылды. Бұл ірі құрылыс жобаларының, ғарышты игерудің, жаңа көшбасшылардың және басқа елдермен жаңа байланыстардың уақыты болды. Балтерманц өте белсенді өмір сүрді. Ол кез келген жаңа оқиғаны қамтуға дайын болды. Ол кеңестік адамдар шет мемлекеттер мен басқа да құрлықтарды «қайта ашатыны», алып электр станцияларын салғаны және ұлттың атом дәуіріне шығуы туралы ең жарқын, қызықты және жан -жақты баяндамалар берді. Осы жағдайлардың барлығында Дмитрий Балтерманцтың тамаша есептері кеңес адамдарының жоғары сапалы жұмысымен сәйкес келді. Ол «жеңіске жеткен социализм» идеясының тамаша аудармашысы болды.

Оның Кеңес Одағының кез келген жеріне жасаған әрбір сапары жергілікті бастықтар мен олардың қасындағылардың есінде ұзақ сақталды, тек репортер сүйкімді адам болғандықтан ғана емес, сонымен қатар әрбір ірі іссапар алдын ала егжей -тегжейлі талқыланғандықтан ғана емес. Огонёкке бару оны кеңінен қамтиды, бірақ Балтерманц жасаған сурет олардың билігінің өмір сүрген жері мен жетістіктері туралы көзқарасынан оптимизмнен асып түскендіктен. Оның түсіндірмесі оларды маңызды әрі әсерлі етіп көрсетті. Шамасы, біздің жүйенің басқа әлемнен оқшаулануы парниктік эффект тәрізді нәрсе тудырды. Жылыжайдың шыны қабырғаларының ішінде біз өзімізді қолайлы жарықта көрдік, біз өзіміз үшін маңызды және әділ болып көріндік.

Өмірінің соңғы кезеңінде Балтерманц аз жұмыс істеді, бірақ ол ел көшбасшыларын суретке түсіруді жалғастырды. Дәл осы фотосуреттерде ол жаңа балтерманттарды тапты. Ол өзінің мұрағаттарынан билік қайраткерлерінің жарты ғасырға жуық портреттерін бейнелейтін суреттерді жинады: Кеңес өкіметінің «анатомиясы». оған бұл немесе басқа мемлекет қайраткеріне сыни көзқарас қалыптастырудың қажеті жоқ еді, ол тек мәнерлі болып көрінетін және оның көзіне түскен нәрсені шынайы суретке түсіру болды. Дәл осы кезеңде Балтерманц өзі мен камерасы куә болған нәрсені, ұлттың ауысуын түсінді және бұл оның халқы көрген және есте сақтаған көріністері болды.

Балтерманц өзінің ар -ұжданымен ымыраға келгеніне күмәнім бар. Бұл талантты адамның дұрыс жолды ұстанғанын бағалау біз үшін емес. Бірақ бір нәрсе түсінікті - егер ол басқа жағдайда өмір сүрсе, оның бейбіт уақыттағы өнері оның соғыс уақытындағы шедеврлерімен сәйкес келер еді. Балтерманц 78 жасында қайтыс болды, әлі де энергия мен жаңа идеяларға толы. Ол өзінің жетістіктерімен, тәжірибесімен және қайғылы қателіктерімен өз уақытының жарқын панорамасын қалдырды.


Дж. Пол Гетти мұражайы

Екінші дүниежүзілік соғыстың соңғы күндерінде жасалған бұл таңғажайып көрініс бомбаланған неміс үйінің залында тік пианино айналасында топтасқан ресейлік сарбаздарды көрсетеді. Сарбаздар қирату агенттігінің өкілі болса да, фотосуретте олардың адамгершілік рухының салтанатына дейін жойылуы мүмкін жойылудан бастап, ең жақсы және ең нашарлары бейнеленген. Фотосуреттің атауы, Чайковский, Германия, ирониялық ұлы орыс классик композиторы Петр Ильич Чайковскийді еске түсіреді. Соғыс уақытындағы Германияда суретке түскен ресейлік ретінде Дмитрий Балтерманц бұл екіталай музыкалық интермедия кезінде осы орыс сарбаздарымен қатар әскери тақырыптар жазған атақты суретшіге сілтеме жасағанын білген болар еді.

Прованс
Прованс

Сэмюэль Вагстафф, кіші, американдық, 1921 - 1987, Дж. Пол Гетти мұражайына сатылды, 1984 ж.

Көрмелер
Көрмелер
Гүл шоуы: Сэм Вагстафф таңдаған Дж. Пол Гетти мұражайының фотосуреттері (1985 ж. 13 сәуірден 1986 ж. 11 қаңтарға дейін)
  • Детройт өнер институты (Детройт), 1985 жылдың 13 сәуірінен 16 маусымына дейін
  • Пэрри өнер мұражайы (Саутгемптон), 1985 ж. 17 қарашадан 1986 ж. 11 қаңтарға дейін
Уақыт жебелері: Дж. Пол Гетти мұражайынан алынған фотосуреттер (24 қаңтар мен 2 сәуір 1995 ж.)
  • UCLA (Лос -Анджелес) жанындағы Арманд Хаммер өнер және мәдениет орталығы, 24 қаңтар мен 2 сәуір, 1995 ж

Бұл ақпарат мұражай қорының мәліметтер қорында жарияланған. Зерттеу мен бейнелеу қызметінен туындайтын жаңартулар мен толықтырулар жалғасуда, апта сайын жаңа мазмұн қосылады. Түзетулермен немесе ұсыныстармен бөлісу арқылы жазбаларымызды жақсартуға көмектесіңіз.

Назар аударыңыз, бұл мәліметтер қорында қорлайтын, қорлайтын немесе графикалық суреттер мен түпнұсқа тіл болуы мүмкін және барлық көрермендерге сәйкес келмеуі мүмкін. Суреттер, тақырыптар мен жазбалар өз уақытының және жасаушының көзқарасы туындылары болып табылады және бұл жерде Гетти құндылықтарының көрінісі емес, құжат ретінде ұсынылған. Тіл мен әлеуметтік нормалар ауысады, ал жинақты каталогтау - бұл үздіксіз жұмыс. Біздің коллекция туралы түсінігімізді жоғарылату үшін сіздің үлесіңізді қосуға шақырамыз.

Шығармалар мен олардың бейнелерінің құқық мәртебесін дәл анықтау үшін бар күш жұмсалды. Егер сізде туындының құқықтары туралы қосымша ақпарат болса немесе біздің жазбалардағы ақпаратқа қосымша болса, мұражай құқықтары мен репродукцияларына хабарласыңыз.

/> Бұл беттегі мәтін, егер басқаша көрсетілмесе, Creative Commons Attribution 4.0 халықаралық лицензиясы бойынша лицензияланған. Суреттер мен басқа ақпарат құралдары алынып тасталды.


Қайғы куәгерлері: Геноцид туралы алғашқы есептер

Бұл тарауда сөздер мен суреттердегі қатыгездік туралы куәлік беру мәселесі қарастырылады. Керчь маңындағы жаппай қиянатты ашқаннан кейін Қызыл Армия тергеушілерге не болғанын анықтауды тапсырды. Шнер Кеңес Одағының ресми есептерін Герман әкімшілігінің Берлиндегі меморандумынан Керчте болған оқиғаны суреттейді. Жазушы Илья Сельвинский де кеңестік баспасөзге хабарлауға келді, бірақ ол неміс жауыздығына поэзиямен ғана жауап бере алды. Бірнеше фотографтар Керчьтің жаппай зұлымдықтарын құжаттады, оның ішінде Марк Редкин, Евгений Халдей және Дмитрий Балтерманц. Автор оқырманға войвризм, некропорнография және Аби Уорбургтың пафос формуласын қатыгездік бейнелерін түсіндіру әдісі ретінде таныстырады. Ақырында, бұл тарауда Керчьтен Мәскеуге және Мәскеуден бүкіл әлем бойынша қатыгездік фотосуреттердің шығарылуы мен таралуы сипатталады.

Oxford Scholarship Online қызметі бойынша кітаптардың толық мәтініне қол жеткізу үшін жазылымды немесе сатып алуды қажет етеді. Жалпыға ортақ пайдаланушылар сайтты еркін іздей алады және әр кітап пен тараудың тезистері мен кілт сөздерін көре алады.

Толық мәтіндік мазмұнға қол жеткізу үшін жазылыңыз немесе кіріңіз.

Егер сіз бұл тақырыпқа қол жеткізе аласыз деп ойласаңыз, кітапханашыңызға хабарласыңыз.

Ақаулықтарды жою үшін біздің Жиі қойылатын сұрақтарды тексеріңіз, ал егер ол жерден жауап таба алмасаңыз, бізге хабарласыңыз.


Қанды тарихқа қаныққан, қайтадан қарсылықты қабылдады

СЕВАСТОПОЛ, Украина-1853-56 жылдардағы Қырым соғысы кезінде империялық Ресей армиясының жас артиллерия офицері ретінде алған тәжірибесіне сүйене отырып, Лев Толстой «Севастополь эскиздерінде» аяғы тізеден жоғары кесілген орыс жауынгерінің ауыр азапты қалай жеңгенін суреттеді. .

«Ең бастысы, сіздің абыройыңыз - ойламау», - деді Толстойдың ампутациясы. «Егер сіз ойламасаңыз, бұл көп нәрсе емес. Мұның бәрі негізінен ойлаудан туындайды ».

Бұл кеңес, бірақ Қырымда, әсіресе Севастопольде, іс жүзінде ешкім құлақ асудың белгісін көрсетпейді. Барлық басқа дерлік көшелерде ресейлік әскери батырдың атымен немесе қорқынышты шайқаспен орналасқан, оның жағалаудағы жағалауы «батып кеткен кемелер ескерткіші» мен оның орталық алаңында орыс әскерлерін француз, британдық және түрік әскерлеріне қарсы басқарған император адмиралының атымен аталады. 19 ғасырда Севастополь соғыс және оның азаптары туралы ойларды үнемі тамақтандырады.

1854-55 жылдары қаланы бір жылға жуық қоршауға алған Қырым соғысы мен Екінші дүниежүзілік соғыс, қала 1942 жылдың шілдесінде құлағанға дейін фашистік күштерге қарсылық көрсеткен кезде, Севастополь соғыс уақытындағы шығындар туралы ойлануды тоқтатқан жоқ. және 1954 жылы кеңес басшысы Никита С.Хрущев жасаған ампутацияны ешқашан жеңе алмады.

Кескін

Пышақтың орнына қалам ұстаған Хрущев Севастопольге, ал қалған Қырымды Украина Кеңестік Социалистік Республикасына беруді бұйырды. Сол кезде операция аздап ауыртпалық туғызды, өйткені Ресей де, Украина да Кеңес Одағына тиесілі болды, олар репрессиямен этникалық, тілдік және мәдени бөліністерді хлороформирледі.

1991 жылдың аяғында Украина жеке тәуелсіз ел болған кезде, 18 ғасырдан бері Ресейдің Қара теңіз флотының мекені - Севастополь жылай бастады, оның соңы бейсенбіде Қырым парламентінің 16 наурызда референдум өткізу туралы шешімімен аяқталды. Украинадан бөлініп, қайтадан Ресей құрамына енді. Көңілді тұрғындар Севастопольге жиналды.

«Біз үйге қайтамыз», - деді олардың бірі Виктория Крупко. «Біз мұны ұзақ күттік».

Севастопольдегі Қырым соғысы мұражайына келушілерге, негізінен орыстарға, келушілер тобына осы аптада қала азаптарын түсіндірген Ирина Неверова Ұлыбритания, Франция, Түркия, Германия және басқа да мемлекеттердің Ресейді қалай босатуға тырысқанын және ақыры сәтсіздікке ұшырағанын айтып берді. ғасырлар бойы ұстау.

«Севастопольдегі әрбір тас пен әр ағаш орыс жауынгерлерінің батылдығымен және ерлігімен қанға малынған», - деді Неверова ханым, украин шенеуніктерінің нұсқауымен жазылған мектеп тарихы оқулықтарында Севастопольдің ерлігі туралы аз айтылғанына және оның орнына назар аударылғанына шағымданған. Украинаның батысындағы украин ұлтшыл күресушілерінің істері, оларды көптеген орыстар батырлар емес, сатқындар деп санайды.

«Бұл Украина емес, Ресей екені анық», - деді Неверова ханым кейінірек берген сұхбатында.

1991 жылы Кеңес Одағы ыдырағаннан кейін ұзақ жылдар бойы Қырымның Ресейге оралуын талап ететін ең қатты дауыстар Ауған соғысы ардагерлері мен саяси топтардың жиынтығы болды. Олар Ресей мен Кеңес байрақтарына оралып, үнемі Қырымның мәртебесі туралы референдум өткізуге шақырды, бірақ ешқайда шықпады.

Бірақ өткен айда Украина астанасы Киевтегі наразылық білдірушілер президент Виктор Ф.Януковичті биліктен және Қырымда көп көретін ресейлік телеарнадан қуып жібергенде және ресейшіл кәсіпкерлер бақылайтын жергілікті ақпарат құралдары Янукович мырзаның биліктен кетуін суреттей бастағанда бәрі өзгерді. фашистік төңкеріс ретінде.

Бұл маргиналды және жойылған себептерді батырлық күрестердің қайталануына айналдырды, бұл Севастопольдің Украина мемлекеттілігінің жауларына соғыс уақытында Гитлердің басқыншы әскерлеріне қарсыластығының мұрагері болуға мүмкіндік берді.

Севастопольдің мыңдаған тұрғыны Қырым соғысының батыры Павел Нахимовтың есімімен Нахимов алаңының шетіндегі Екінші дүниежүзілік соғыстың керемет ескерткішінің көлеңкесінде орналасқан Киев тағайындаған әкімнің кеңсесінің алдына жиналып, оны Алексейдің пайдасына отставкаға кетуге мәжбүр етті. Чалы, орыс ұлтшыл және кәсіпкер соғыс мемориалдарына демеушілігімен танымал.

Бүкіл қалада шетелдік державалардың бұрынғы қоршауынан қайта көтерілген: «Фирма, Севастополь» деген дауыс көтерілді. Бұл ұран енді орталық алаңда Қара теңіз флотының хоры мен казак бишілерінің қатысуымен ресейшіл митингілер мен концерттерге арналған сахнаны безендіреді.

Мұндағылардың барлығын орыс патриоттық ынтасының толқыны басып кеткен жоқ, бірақ бас тартқандар. Киевтегі демонстранттарды қолдауға арналған жиналыстарға қатысқан Виктор Негаровты қарсыластардың жалғыз дауысы, өткен айда ресейшіл белсенділер қатты соққыға жықты. Ол шабуылдан қорқып жасырынып кетті. Оның суретін, мекен-жайын, ұялы телефон нөмірін, тіпті автокөлік нөмірінің мәліметтерін интернетте фашистермен сатқындық жасайтын ресейшіл топтар жариялады.

28 жастағы компьютерлік бағдарламашы Негаров мырза украиналық теледидарға берген сұхбатында ерекше ашуланшақтық туғызды, онда ол Севастопольдің өзін мәңгі жеңіп шыққан батырлар қаласы ретінде көрсетуге қарсы шығып, оның қатты шайқасқанын, бірақ ақырында шетелдіктерге жеңілгенін атап өтті. Қырым соғысында да, Екінші дүниежүзілік соғыста да жаулар.

«Шындығында, Севастополь - бұл жеңілген қала», - деді ол жасырынған жерінен телефон арқылы берген сұхбатында. «Мұндағы адамдар мұны естуді ұнатпайды, бірақ бұл біздің тарихымыздың шындығы».

Крымдағы украиндық әскери нысандар қазір формасы ешқандай белгісі жоқ, бірақ көліктерінде Ресейдің мемлекеттік нөмірі бар ауыр қаруланған адамдармен қоршалғандықтан, Негаров мырза Украинаның қазір кесілген жерін тез арада қалпына келтіретініне үміттенбейді. «Бұл өте нашар жағдай», - деді ол үмітсіз күйде. «Мұнда көптеген ресейшіл күштерді қолдайды. Мен мұны қалай түзетуге болатынын білмеймін. Барлығының дерлік миы жуылды ».

Ресей президенті Владимир Путин осы аптада Қырымды бақылап отырған белгісіз қарулы адамдардың Кремльге ешқандай қатысы жоқ екенін және олардың формасын сөреден сатып алған жергілікті өзін-өзі қорғау еріктілері екенін талап етсе, Севастопольдегі ресейшіл тұрғындар өздерінің келуін тойлады. Мәскеудің Қырымды Украинадан бөлуге мәжбүрлегенінің дәлелі ретінде. «Бастаған ісімізді жалғастырайық. Біздің артымызда Ресей бар », - деп жазылған әкімдіктің маңдайшасында.

Севастополь маңындағы Балаклава Қырым соғысының ең әйгілі шайқастарының бірі болды. Бұл қақтығыс кезінде сирек кездесетін ресейлік жеңіс болды және ағылшын ақыны Теннисон «өлім аңғары» деп аталатын жарық бригадасының зарядтауын бастаған британдық күштердің моральдық рухына жойқын соққы берді.

Демалыс күндері ресейлік әскери көліктердің ұзын конвойының пайда болуы Балаклава тұрғындарының көпшілігінің көңілін көтерді, олардың барлығы дерлік орыс тілділер шетелдік басқыншыларға қарсы орыс әскери ерлігі туралы әңгімелер айтты.

Ресейдің Қырымды басып алуы соншалықты аяқталды, сондықтан Киевке коммерциялық рейстер Севастопольден 50 миль қашықтықта орналасқан облыс орталығы Симферопольдің сыртында орналасқан негізгі әуежайдан, енді өткен аптаға дейін ішкі терминалдың орнына халықаралық терминалдан шығады. Бұл өзгеріс Киев пен Украинаның қалған бөлігін енді шетелдік аумақ ретінде жіктеуге болатынын көрсетеді.

Орыс сарбаздары әуежайдың автотұрағын күзетеді, бірақ әлі күнге дейін формаларында таңбалар болмаса да, олар орыс емеспіз деген сылтауларды тастады. Әуежайдағы бетперде киген жауынгер оның қайдан келгенін сұрағанда, ол ресейлік жаяу әскермен бірге болғанын және бір апта бұрын Қырымды «аймақты жаудан, Украинадан қорғау» миссиясымен жібергенін айтты.


Кеңес азаматтары Керч маңындағы Қырымда фашистік қырғын болған жерден туыстарын іздейді. Дмитрий Балтерманц 1942 жылы қаңтарда түсірген сурет. [1460 × 950]

Осыны бөліскеніңізге рахмет. Алысқа созылған жазық жазықтықта кездейсоқ таралған денелер туралы сюрреалистік нәрсе бар. Сіз көрсеткен контекстсіз мұндай қатыгездікпен ауыратын кез келген адамға қатысы бар деп ойламаймын. Бұл әңгімелер оны әлдеқайда жеке етеді:

Біз тұрған бұл аулада ұлты еврей болған жиырма жасар қыз тұрды ... және олар айтқандай, ол өте әдемі болды. Неміс офицері оны алғысы келді, бірақ оның еврей екенін білген соң, ол оны көрмеді. Бірнеше күннен кейін олар оны басқа 7000 -мен алып кетті. Ол өз тобын атып жатқан сарбаздардың алдында тұрған кезде, офицерді көріп, мерс сұрап, оның аяғына жығылды. Ол орнынан тұрып, үндемей, әрі қарай жүре бастады. Офицер оның қасына барып, оны құшақтап, басынан атып тастады.

Мен мұны еврейлерге емес, кеңес азаматтарына қарсы қылмыс ретінде ұсынуға қалай қарайтынымды білмеймін. Бір жағынан, бұл қылмыстың сипатын жасырады және жәбірленушілердің жеке басының бір қырын тонайды. Екінші жағынан, Ресейде антисемитизм кеңінен таралды, мен мұны басқа советтік азаматтарды қыру деп санау адамдарға кеңес адамдарын түсінуге көмектесті ме, әлде басқаларға жанашырлық танытуы мүмкін қауіпке қарсы көмектесті ме деген сұраққа жауап бере алмаймын.


Қатысты шығармалар

Осы веб -сайтта қазіргі заманғы фотосурет мұражайы жариялаған барлық суреттер суретшінің авторлық құқығы болып табылады және тек білім беру, жеке және/немесе коммерциялық емес мақсаттарға арналған. Басқа қолдану үшін [email protected] электронды поштасына хабарласыңыз.

& көшіру 2021 Чикаго Колумбия колледжіндегі қазіргі заманғы фотосурет мұражайы

Қазіргі заманғы фотография мұражайы

Колумбия колледжінде Чикаго
Оңтүстік Мичиган даңғылы 600
Чикаго, Ил 60605

Сағат

  • Дүйсенбі: 10:00 және 17:00
  • Сейсенбі: 10.00 және 17.00
  • Сәрсенбі: 10.00 және 17.00
  • Бейсенбі: 10:00 және 20:00
  • Жұма: 10.00 және 17.00
  • Сенбі: 10.00 және 17.00
  • Жексенбі: 12: 00 -де және 17: 00 -де

MoCP жабылады, Колумбия колледжі Чикаго жабылады, оның ішінде барлық негізгі мерекелер. The MoCP is also closed between exhibitions for installation. Be sure to check our homepage before your visit.


Бейнені қараңыз: Alexei Nemov RUS HB 1996 ATLANTA AA